Szpunberg. Szpunberg. Szpunberg.

Amintiți-vă: „z” este între „S”-ul inițial și „p” și nu se pronunță. Nici „Spunberg”, nici „Spunzberg”, nici „Spunbergz”. Szpunberg. Numele de familie patern este primul și inevitabil semn de identitate al unei autoare care trăiește o perioadă foarte dulce. Și pe deplin meritată. Dramaturga, regizoarea și profesoara Victoria Szpunberg este a doua autoare catalană în viață care lansează un text în Sala Mare a Teatrului Național al Cataloniei, după Lluïsa Cunillé. Este, de asemenea, prima autoare catalană în viață care își regizează propriul text în Sala Mare a TNC. Trebuie să ne amintim că, în acest moment, cele două teatre publice din Barcelona găzduiesc, în sălile lor mari respective, două producții scrise și regizate de femei: Fantastic Ramon de Clàudia Cedó, la Teatrul Lliure, și A treia fugă a Victoriei Szpunberg, la TNC. Catalonia, mereu în avangardă. Mai multe informații

Și după «Principiul lui Arhimede», ce? Moștenirea teatrului catalan din secolul XXI

Szpunberg scrie de ani de zile, predă cursuri și ateliere, semnează dramatizări și lansează texte de tot felul. În sălile de clasă ale Atelierului de Dramaturgie al Sălii Beckett, este unul dintre cei mai căutați profesori, iar atelierele sale de inițiere în scris sunt deja un clasic. La fel ca Julieta, protagonista (parțială) a celei de-a treia fugi, Szpunberg nu se definește ca artistă sau intelectuală, ci ca muncitoare. După ani și ani de muncă, roadele sale au fost mai vizibile în ultima vreme: Greutatea unui corp în Sala Mică a TNC, libretul Pisica pierdută la Liceu, Rău de inimă în Sala Ateliere a TNC, Imperativul categoric în Lliure, Vulcano la Centrul Dramatic Național... și acum, A treia fugă. În intervalul de timp de un an, Szpunberg a văzut cum Imperativul categoric a fost lansat, a epuizat toate biletele și, în lunile următoare, a câștigat o mulțime de premii: printre altele, premiul Orașul Barcelona, premiul Butaca pentru Cel mai bun Text, premiul Criticii pentru Cel mai bun Text și Cel mai bun Actor pentru Àgata Roca, care în același timp a câștigat premiul Memorial Margarida Xirgu pentru această interpretare. De vreme ce suntem aici: Imperativul categoric va face un turneu prin Catalonia în această primăvară și, începând cu 4 iunie, va fi din nou jucat la Teatrul Lliure de Gràcia. Aviz pentru navigatori: biletele sunt deja epuizate. Iată drama teatrului (public) catalan contemporan.

Conversesc cu Victoria Szpunberg: sunt zile de vacanță (școlare), dar ea și echipa ei își petrec orele în întunericul Sălii Mari a TNC, finalizând repetițiile. „Această sală este un transatlantic”, îmi mărturisește ea, „dar tehnicienii îmi spun că mă văd destul de liniștită”. Colegul ei Jordi Prat i Coll i-a spus că, atunci când vor face saltul de la sala de repetiții la scenă, este absolut esențial să aibă spectacolul gata, deoarece tehnica mănâncă totul. Pe bannerele și autobuzele din Barcelona vedem publicitatea pentru A treia fugă cu o imagine a Clarei Segura în mișcare: fugind, alergând, mișcându-se. Acesta este cel mai ambițios text pe care Szpunberg l-a scris vreodată: treisprezece interpreți într-un spectacol de două ore și trei sferturi. Ca un film standard actual la cinema, de altfel. Cele trei fugi din titlu se bazează pe istoria familiei Szpunberg și sunt împărțite în trei acte cu cadre geografice și temporale foarte specifice: Ucraina în timpul anilor 1920, Buenos Aires în anii 1970 și Barcelona prezentului. Clara Segura poate părea marea protagonistă a acestui montaj, dar ne aflăm în fața unei opere foarte corale: toți actorii interpretează diverse roluri, iar Segura este unul dintre membrii acestei distribuții extinse, formată din nume care poate nu vor fi familiare publicului larg. „Când TNC mi-a dat da, primii pe care i-am sunat au fost Clara și Carles Pedragosa”, îmi specifică Victoria. Acest al doilea, muzician și actor, este unul dintre interpreții care poate surprinde cel mai mult pe toți cei care nu-l cunosc încă. Pedragosa a făcut multe spectacole cu compania Indi Gest (Cel molipsit, Europa Bull, Dicția proastă...), iar sezonul trecut ne-a demonstrat că este un actor excelent cu monologul Sisif mai mult sau mai puțin. De asemenea, participă de mulți ani la indispensabilele Crăciunuri ale Maldà, alături de poetul Josep Pedrals și de regizorul Iban Beltran. Acesta din urmă, la rândul său, este asistentul de regie al lui Szpunberg la A treia fugă, iar autoarea își revendică rolul, figură indispensabilă (și adesea invizibilizată) în montajele atât de mari și complexe.

«A treia fugă» pleacă de la istoria sa familială, dar aici ne aflăm pe terenul ficțiunii

Întrebată despre distribuție, spune că nu știe dacă a avut „fie mult noroc, fie multă viziune”, dar recunoaște că au făcut multe audiții și au văzut mulți oameni. În Sala Mare vom vedea treisprezece interpreți, printre care trei muzicieni. „Toți fac de toate”, remarcă Szpunberg. „A regiza înseamnă a te înconjura de oameni puternici”, continuă ea, iar fișa artistică a celei de-a treia fugi este mărturia acestui lucru. Este, de asemenea, revelator să vedem cum, în ultimii ani, autoarea a lucrat cu cele mai bune actrițe din generația ei: Laia Marull în Greutatea unui corp, Àgata Roca în Imperativul categoric și, acum, Clara Segura. În acest spectacol există text, muzică și dansuri și se vorbesc multe limbi: ucraineană, argentiniană, ebraică, rusă, idiș, franceză, portugheză... Și catalană, desigur.

O repetiție a operei «A treia fugă», cu Victoria Szpunberg regizândMario WurzburgerDe la bucuria muzicii klezmer la melancolia tangoului, de la coardele viorii la butoanele bandoneonului, dansurile și cântecele ajută, de asemenea, la explicarea acestei „istorii cu i mic”, după cum revendică Szpunberg. Autoarea nu a fost niciodată de acord cu moda autoficțiunii, care ne impregnează relatările de ani de zile. A treia fugă pleacă de la istoria sa familială, de acord, dar aici ne aflăm pe terenul ficțiunii, după cum are grijă să ne amintească João, naratorul acestei epopei de fugi și exiluri forțate. Tocmai din acest motiv, în timp ce ideea originală și regia îi aparțin lui Szpunberg, scrierea textului este semnată în patru mâini cu scriitorul, dramaturgul și traducătorul Albert Pijuan. Autorul Tsunami sau Marea Înlocuire (ambele publicate de Angle) este prieten și confident al autoarei, și prima persoană care îi citește textele. Szpunberg avea nevoie de o perspectivă externă asupra materialului pe care îl avea în mână, iar Pijuan i-a adus umorul și ironia de care avea nevoie pentru a se distanța de fapte. „În unele repetiții am plâns”, îmi explică ea, deoarece nu poate evita să-și vadă bunicii sau părinții reflectați în poveștile care apar în A treia fugă. Regizoarea vrea să revendice implicarea absolută a întregii sale echipe și generozitatea enormă a unei actrițe precum Clara Segura. Sala Mare a TNC nu o sperie deloc: recunoaște că ceea ce îi costă cel mai mult este să trateze temele legate de lumină („Sunt puțin mioapă”), dar îmi explică că a făcut un curs de iluminat cu Raimon Rius și a asistat, ca auditor, la primul curs de Scenografie al Institutului de Teatru. Spuneți-mi câți „mari regizori” ai teatrului catalan au făcut asta (în timp ce semnau și încasau scenografii și iluminări). Îi cer lui Marc Rosich, dramaturg, coleg și prieten al lui Szpunberg, să o definească în câteva cuvinte. El o are foarte clar: evidențiază lipsa absolută de frică și „anarhia totală” pe care o practică atunci când se implică în „încurcături dramaturgice”. „Ea spune că nu face autoficțiune, dar întotdeauna scrie pornind de la ceea ce-i oferă viața”. Nici nu-i este teamă să se confrunte cu genul, „sau cu parodia genului”, și este o autoare foarte instinctivă, care ascultă de vocea ei interioară. Rosich știe despre ce vorbește: pe lângă coleg de profesie, s-a pus sub ordinele lui Szpunberg ca actor în Mașina de vorbit (Sala Beckett 2007 și 2022, El Maldà 2017). „Alții se cred foarte moderni, dar adevărata modernitate a Victoriei este că se scufundă adânc în teatralitate. Are ca un fel de lupă mărită, în timp ce se lasă purtată de instinctul haotic al vieții”. Eu n-aș fi putut spune mai bine.

Ton Vieira interpretează naratorul din «A treia fugă»Mario WurzburgerÎn ciuda varietății de drame care apar în A treia fugă —pogromuri, dictaturi, exiluri și războaie—, autoarea apără celebrarea vieții și practica umorului: „Îmi iese chiar și atunci când nu vreau”. Opera are o impuritate flagrantă, voită, iar amestecul de limbi este una dintre cele mai vizibile mostre ale sale: fără a merge mai departe, întregul al doilea act este scris și interpretat în argentiniană. Dar nu trebuie să vă faceți griji: un antrenor de fonetică venit special de la Buenos Aires ne va învăța că cheia este să vorbim întotdeauna „con anticipo de eructo”. Doar Szpunberg este capabilă să scrie opere în care sunt citați Hannah Arendt (Amor mundi) sau Immanuel Kant (Imperativul categoric) și, în același timp, să lanseze comedii filozofice sau distopii science-fiction. Numeroasele lansări pe care autoarea le-a înlănțuit recent o fac să valorifice locul pe care îl ocupă în acest moment în ecosistemul nostru scenic, dar nici nu cade în capcana de a gândi „Dumnezeule, unde sunt! Iartă-mă că exist!”. După ani de militat în teatrul alternativ și autogestionat, „numărând fiecare bilet vândut”, Szpunberg este foarte recunoscătoare să se simtă protejată de toată mașinăria TNC. A treia fugă este dedicată dezrădăcinaților din această lume, tuturor acelor persoane care sunt obligate să-și abandoneze țările de origine din cauza războiului, a foametei sau a dictaturilor și să o ia de la capăt în altă parte. „Aici nu este important dacă îmi spun sau nu viața”, subliniază ea, mulțumindu-mi că nu am întrebat-o ce este adevărat sau fals în acest text. Reflecțiile pe care le face asupra identității sau limbii ne interpelează pe toți, fie că suntem catalani, argentinieni, evrei sau oameni în general. „Toți suntem afrodescendenți”, până la urmă. În aceste vremuri pe care le trăim, în care dreapta și extrema dreaptă catalană revendică un ideal de puritate inexistent și resping imigrația care ne-a definit întotdeauna, Victoria Szpunberg se plantează pe cea mai importantă scenă din Catalonia pentru a ne spune: „Hei, și eu sunt catalană”. Szpunberg, dramaturga noastră catalană în viață cu cel mai cool nume de familie. Amintiți-vă: „z” este între „S”-ul inițial și „p” și nu se pronunță.