În câteva cuvinte
Blanca de la Torre, noul director al IVAM, își prezintă viziunea pentru muzeu, punând accent pe un limbaj accesibil, sustenabilitate și promovarea colecției permanente. Ea menționează importanța de a nu echivala rezultatele doar cu numărul de vizitatori și subliniază încrederea în proiectul său, asigurând că nu vor exista ingerințe politice.
Blanca de la Torre, noul director al IVAM, în sala dedicată operei sculptorului Julio González. Mònica Torres
Blanca de la Torre împletește ideile discursului său fluent, fără cusături aparente, asociind unele teme cu altele fără a le compartimenta. Viziunea sa asupra artei contemporane este foarte similară. S-a pasionat de cultură foarte devreme, datorită influenței părinților săi, profesori de Filosofie și de Greacă într-un liceu din orașul natal León. «Preferau să ne ducă o săptămână în Creta decât o lună la plajă vara. Acolo, de exemplu, văzând frescele palatului Knossos, am început să mă gândesc că arta a fost întotdeauna contemporană. Înțeleg istoria artei ca pe o singură linie și sunt foarte interesată de muzeele cu o abordare mai transdisciplinară», comentează această istorică de artă, de 48 de ani, în biroul său de la Institut Valencià d’Art Modern (IVAM). Tocmai a preluat conducerea muzeului, după ce a câștigat un concurs public. Alegerea sa pentru următorii cinci ani a încheiat un an problematic de interimat, cu săli închise din diverse motive și muzeul fără conducere, după demisia controversată a conducerii anterioare. Nuria Enguita a renunțat simțindu-se desautorizată de către consilierul de Cultură de atunci, Vicente Barrera, de la Vox, care a dus la procuratură o donație de terenuri rustice a responsabilului către Todolí Citrus Fundació (creată în 2013 pentru cercetarea și conservarea biodiversității citricelor), care a fost arhivată după câteva zile.
Mai multe informații
Un an fără conducere titulară și sub semnul amânării în politica lui Mazón De la Torre preferă să nu se oprească asupra trecutului și asigură că are garanții pentru a-și dezvolta programul, care combină promovarea colecției ca epicentru al muzeului, sustenabilitatea în toate sensurile și internaționalizarea sa. «Mi-ar plăcea un muzeu organic, dinamic, cu un limbaj apropiat, mai empatic, o agora. Din domeniul artei, în general, am păcătuit cu un exces de retorică. Fac parte dintr-o generație care a depășit deja mahmureala structuralistă în care trebuie să scriem astfel încât să ne înțelegem doar între noi. Și eu am păcătuit cu un exces de limbaj criptic. Cu timpul, am înțeles că toate aceste resurse nu folosesc la nimic dacă oamenii nu le înțeleg», explică ea.
În colecția IVAM se remarcă în special fondurile de artă avangardistă din perioada interbelică. «În tinerețe, am vizitat muzeele germane pentru a vedea pictura germană, deoarece eram foarte interesată de expresionism. Și această perioadă interbelică este foarte interesantă. Apoi am lucrat cu artiști în viață, ceea ce este un lucru care mă pasionează. Mă interesează formatele mai experimentale, poate mai apropiate, mai transdisciplinare, de asemenea. Nu cred în categoriile carteziene ale cunoașterii. Îmi place foarte mult capacitatea artei contemporane de a introduce toate cunoștințele», explică istoricul, doctor în Arte Frumoase și master în arhitectură și design de spații expoziționale, care a lucrat la Musac din León și la Artium din Vitoria.
Fațada IVAM. GVA (GVA) «Vreau să dezvolt un muzeu care să genereze sentimentul de apartenență», continuă ea. «Toată lumea se gândește la marile colecții ale Tate Modern, ale MoMA, care arată aceste fonduri permanente cu care societatea se simte identificată și cu aceste icoane recognoscibile», argumentează ea. IVAM nu are aceste opere iconice. «Dar are o moștenire minunată pe care trebuie să o accentuăm».
Este o susținătoare a reutilizării tuturor materialelor expozițiilor, începând cu piedestalele și ramele. «Abordările mele cu ecologia nu vin doar din aparatul discursiv, ci din modul în care se desfășoară expozițiile. Sunt interesată să lucrez într-un mod mai sustenabil la nivel de materiale, să folosesc noi dispozitive mai sustenabile, nu doar la nivel de amprentă ecologică», explică această admiratoare a filosofilor precum Simone Weil sau María Zambrano, care a început să deseneze pe verso-ul scrierilor pentru cursurile de filosofie pe care le pregătea tatăl său.
De la Torre și-a dezvoltat o bună parte din activitatea în afara Spaniei. A fost curator al bienalelor de la Helsinki (Finlanda) și Cuenca (Ecuador), de exemplu. «Se pare că sunt la antipoduri: una în nordul nordului global și cealaltă în sudul global. Pe de o parte, este un privilegiu să lucrezi în Helsinki, unde ai aceste echipe imense, super-specializate și bugete mari. Dar, în același mod, atunci când lucrezi în locuri din sudul global, există niveluri de eficiență cu resursele pe care le au admirabile și, de asemenea, de rapiditate și de capacitate de a acționa în mediu».
A fost, de asemenea, curator al unei expoziții despre Ravi Shankar și Beatles în India, pentru care a călătorit la Delhi, unde a fost surprinsă de izbucnirea covidului în Spania. «În India încă nu era covid. A fost interesant să merg puțin invers decât se întâmplă de obicei: să ne expulzeze pe noi, europenii. Am primit un e-mail care spunea că viza mea expiră a doua zi. A trebuit să iau un zbor și să vin imediat».
Biocen
Apoi a fost curatorul uneia dintre primele intervenții artistice după închiderea, în iunie 2020, în Liceul din Barcelona, care a avut un impact mediatic internațional: Concert pentru Biocen, al artistului Eugenio Ampudia, în care cvartetul UceLi a interpretat Crisantemi, de Puccini, în fața unui public de 2.292 de plante.
Deja în teza sa de doctorat a vorbit despre biocen. «Am fost interesată să introduc ca alternativă la antropocen, care este în orice discurs demn de luat în seamă. Am vrut să mă gândesc în termeni de viitor la o eră care plasează viața în centru, unde recunoaștem și rolul non-uman și unde ne gândim la moduri mai empatice de a ne relaționa cu non-umanul. Care nu sunt doar plantele. Sunt, de asemenea, foarte interesată, de exemplu, de cosmogoniile popoarelor originare și indigene care nu fac această separare între viu și neviu».
Blanca de la Torre, într-un alt moment al interviului. Mònica Torres
Noul director al IVAM înțelege că i se cer rezultate, dar pledează pentru a nu «echivala doar rezultatele cu vizitele» și ca impactul în țesutul social al culturii să fie observat. Și despre inițiativa parlamentară a PP, care susține Guvernul Generalitati, proprietarul muzeului, de a reduce prezența profesioniștilor independenți în consiliul său de administrație și aplicarea manualului de bune practici, De la Torre subliniază că nu are nicio teamă pentru că i s-a asigurat că «nu va exista niciun fel de ingerințe». «Trebuie să învățăm să trăim cu fantome, în orice caz».
«Voi dezvolta proiectul muzeului pe care l-am prezentat inițial la concursul public, transparent, pe care l-am câștigat. Dacă s-ar fi dorit să se facă lucrurile altfel, s-ar fi putut face. Cred că bunele practici au fost respectate în acest sens și, atâta timp cât proiectul meu este respectat fără ingerințe, mențin o încredere absolută».
