Daniel Guzmán: “Vina mi se pare un motor cinematografic foarte bun”

Daniel Guzmán (Madrid, 51 de ani) vine la interviu ca o tornadă și va pleca ca un uragan către o altă întâlnire. Cel de-al treilea său film ca regizor și scenarist, `La Datoria`, pe care îl și coproduce și interpretează, inaugurează vineri cea de-a 28-a ediție a Festivalului de la Málaga, iar discuția are loc cu patru zile înainte de proiecție, cineastul finalizând copia pe care o va duce în orașul andaluz. În realitate, el gestionează același ritm alert ca și thriller-ul său, în care protagonistul, Lucas, un tip de aproape 50 de ani, se luptă pe mai multe fronturi: locuiește cu o bătrână într-un apartament din care urmează să fie evacuați, caută banii care să-i salveze și, indirect, comite o crimă pentru care va intra la închisoare. Contracronometru, se zbate să rezolve toate problemele, afundându-se și mai mult într-o continuă hărțuire pe străzile unui Madrid de cartier, mohorât și rece.

Mai multe informații: Daniel Guzmán își revarsă afecțiunea pentru șmecherii din cartier în film

Cu un ceai în mână, Guzmán, mai întâi actor și ulterior câștigător a două premii Goya ca regizor, vorbește despre suferința pe care o implică realizarea unui film cu un buget de cinci milioane de euro și cu 68 de locații (într-un film de autor, de obicei sunt jumătate). Cu toate acestea, explică: “Nu-mi place autocompătimirea. Am venit aici să joc și există o serie de reguli de joc și de riscuri pe care trebuie să le depășesc. Că este dificil să ridici și să realizezi un film ca acesta? Evident, este un film cu un risc mare și nu mi-l voi mai asuma, dar nu mă victimizez. Fac filmul care-mi place, sunt independent, îmi asum aceste pericole. Și dacă nu, aș filma comenzi și alte tipuri de filme”.

Dar, nu s-a gândit niciodată să cedeze rolul principal sau regia, să abandoneze rolul de om-orchestră? “Ei bine, povestea pleacă de la experiențele mele cu bunica mea și de la ceea ce am văzut într-un centru de sănătate. Până la urmă, toate filmele pe care le fac se nasc din experiențe proprii și, bineînțeles, le cunosc atât de bine, încât mă arunc. Asta da, fac probe, repet și muncesc mult într-un fel de laboratoare cu colegii mei de platou”. În plus, avea o femeie în vârstă, Rosario García, care ieșea în fiecare dimineață din reședința ei pentru a filma. “Pe Charo trebuia să o îngrijim și, după cum este evident, din cauza vârstei ei lucra doar câteva ore. A fost....”. Guzmán dă din cap și se gândește. “... complex. Nu mă victimizez”.

Itziar Ituño și Daniel Guzmán, în 'La datoria'. Manuel Fernandez-Valdes

Guzmán ajunge la inima filmului, vinovăția. Iar personajul său poartă diferite vine, pe care le confruntă cu oamenii pe care îi întâlnește – roluri interpretate de actori de caracter și prestigiu precum Susana Abaitua, o Itziar Ituño dezolantă, Mona Martínez sau Luis Tosar – și pe care îi implică. “Toți sunt ecouri ale diferitelor aspecte ale personalității mele, ale sentimentelor care mă bântuie, cum ar fi relația mea cu bunica mea, care a alimentat `A cambio de nada` (În schimbul a nimic). Închid un cerc, probabil într-un sens mai personal... Deși este adevărat că îmi iau rămas bun de la un personaj care unește trilogia `A cambio de nada` și `Canallas` (Canalii). De aceea, poate, îl întruchipez eu; mi-am spus: ‘Pe acest personaj îl cunosc, știu cum îl voi apăra și cum îl voi conecta cu publicul’”.

Cineastul verbalizează material emoțional pe care l-a incubat în creierul său de luni de zile. “Este primul interviu pe care îl fac, găsesc cuvintele. De exemplu, este `La datoria` un film social? Poate, deoarece un motor narativ este gentrificarea. Că se afundă în vină? Da. Vorbește despre oamenii care își caută de trăi pe stradă? Da, și ne punem în locul lor înainte de a-i criminaliza. Dar, mai presus de toate, pentru mine este o poveste de dragoste între două personaje de diferite generații și despre care nici măcar nu știm ce relație îi unește”.

Directorul râde când i se compară libertatea creativă cu cea a personajului: “Poate fi bine sau rău, desigur. Gândește-te la mingea din Match Point, de Woody Allen. Mingea lovește banda fileului și cade uneori în terenul advers și câștigi și uneori în propriul teren și pierzi. Sau la crimă: poate ieși bine, poate ajunge la închisoare. Mi se întâmplă făcând film și i se întâmplă lui Lucas”.

Daniel Guzmán și Susana Abaitua, într-un moment din 'La datoria'. Manuel Fernandez-Valdes

Guzmán continuă: “Mie vina mi se pare un motor cinematografic foarte bun, deoarece în concepția sa iudeo-creștină ne paralizează și ne face să ne simțim victime ale noastre. Și este teribil. Nu ne iertăm, nu ne acceptăm. Vina aparține și acelei idei de meritocrație, că oamenii sunt ceea ce vor să fie. Nicidecum, oamenii sunt ceea ce pot fi. Vina este un alt instrument de subjugare a personalului, în special a societății patriarhale. Și trebuie să facem greșeli și să le acceptăm pentru a ne maturiza; deși din acceptare, nu din pocăință creștină”. Toate acestea, și în diferite aspecte, sunt arătate în relațiile Lucas-Daniel din film.

Și de aceea, reperele sale sunt cineaști care țes thrillere sau alte genuri cu trăsături de portret social și care se joacă cu acea carte a vinei, deși o trec printr-o altă sită religioasă. “Uită-te la ceea ce face Asghar Farhadi sau, mai ales, Thomas Vinterberg în filme precum Celebración (Sărbătoarea), La caza (Vânătoarea) sau Otra ronda (Încă o rundă). Despre ce vorbesc? Despre vine. Și totuși, cum surprind publicul! Și cum filmează!”.

Daniel Guzmán o regizează pe Rosario García în 'La datoria'. Manuel Fernandez-Valdes

Înainte de despărțire, o ultimă reflecție: strada. Guzmán a crescut în Aluche, un cartier muncitoresc din Madrid în afara nucleului M-30. În adolescență și-a făcut un nume ca graffiter (era Tifon). Strada încă mai arde în interiorul său. Și în `La datoria`, Lucas merge pe trotuare tumultuoase, își accelerează destinul prin blocuri și blocuri cu fațade din cărămidă aparentă. “Pentru că acolo se întâmplă poveștile! Dacă stai în casă, nu mai face filme. Imediat ce pășești pe stradă, se întâmplă de toate”. Și se aruncă pe ea.