În câteva cuvinte
Expoziția «Flor Hispania» a lui David Bestué la CA2M din Móstoles prezintă un portret complex al Madridului, văzut ca un oraș eclectic și contradictoriu, unde istoria, puterea și viața oamenilor se împletesc într-un mod unic. Artistul folosește o varietate de materiale și tehnici pentru a explora dualitățile și tensiunile orașului, oferind o perspectivă profundă asupra identității madrilene. Expoziția este o analiză subtilă a modului în care trecutul și prezentul se intersectează în peisajul urban.
În locul de onoare al holului sediului Băncii Spaniei de pe strada Alcalá din Madrid
În locul de onoare al holului sediului Băncii Spaniei de pe strada Alcalá din Madrid se află o sculptură mare de Jorge Oteiza intitulată Elogiu al nemulțumirii. Titlul dădea deja replica cu un sarcasm sănătos lirismului Elogiului orizontului de Chillida din Gijón, dar piesa ascundea o altă încărcătură de profunzime. Amplifica o mică machetă a Laboratorului său de Creioane pe care o intitulase Hau Madrilentzat! (Asta pentru Madrid): structura schițează un gest obscen și era pentru Oteiza «un răspuns vizual al Țării Bascilor la centralismul politicienilor surdo-orbi din Madrid». Acest gest obscen în fața nasului puterii capitalei este încă acolo din 1992 și este o emblemă a sarcasmului bătăios al lui Oteiza, precum și a pasivității sănătoase (sau este o aroganță insuportabilă?) și a toleranței unui oraș-lume omnivor care asimilează și înghite totul, care s-a născut din nimic prin pură voință politică în secolul al XVI-lea și care de atunci, împotriva tuturor așteptărilor și a oricărei rațiuni, prosperă și zumzăie și atrage imperturbabil ce e mai rău și ce e mai bun din iluzoriul stat-națiune berroqueño pe care l-au visat Habsburgii.
'Timpuri' (2025), de David Bestué, opt semisferă de rășină poliesterică și elemente zdrobite (mozaic roman, gips arab, finisaj de altar gotic, fragment de clădire herreriană, volute barocă, ceramică din secolul al XVIII-lea, finisaj modernist și cărămidă). ROBERTO RUIZ (CA2M) David Bestué plasează macheta ca pe o mini-fabulă la începutul parabolei strălucitoare mai mari, care este Flor Hispania. Reunește multe lucrări culese din colecția CA2M (dar nu numai) și opera sa recentă pentru a alcătui un portret și o poveste a Madridului ca oraș și ca idee, ca loc unde sunt acumulate viețile a milioane de oameni și visele, abuzurile și delirurile puterii: unii și alții se adună sau se împiedică pe teren de secole, într-o harababură care face imposibilă planificarea despotică și ilustrată a Barcelonei sau a Parisului și, de asemenea, proliferarea pragmatică și liberală a Londrei: orașul este un fel de rablă care funcționează și revarsă și rezistă furios rezumatului.
Bestué propune să o povestească pornind de la o opoziție fundamentală Nord-Sud: sus, granitul de la El Escorial și Cuelgamuros, piatra neoherreriană și proastă, loja Bernabéu, rezervele din Quintín și Amazónico, marile turnuri ale puterii corporative și aroganța prostească și aspirațională din Sanchinarro sau Las Tablas. O întruchipează eterna menină a lui Manolo Valdés, machetele lui Foster, tinerii șaizeciști din Serrano din fotografiile lui Gonzalo Juanes.
‘Uralita’ (2005), de David Bestué. ROBERTO RUIZ (CA2M) Jos, cărămida roșie și mudéjară, cartierele populare și arhitectura de aluviune de după război, Atleti și Rayo, dealurile aride ale Școlii Vallecas, gropile de gunoi: sunt amintite de fotografiile lui Pancho Lasso și de lucrările lui Alberto din Cerro Almodóvar, umila arheologie domestică dezgropată în vechile așezări din sud, formidabilul stomac-groapă de gunoi din Valdemingómez. Este o tâmplărie eficientă pentru sintetizarea complexului, care lasă inevitabil în pământul nimănui enclave republicane, laice și științifice, cum ar fi Colina de los Chopos, Guadarrama de la Institución Libre de Enseñanza și Sociedad Peñalara sau strada Velintonia, și pe care Bestué o nuanțează recurgând la munca artiștilor care insistă să intre în crăpăturile și cotloanele orașului și să scoată la iveală glitch-ul din fiecare mare poveste: fotografiile de camere obscure gay ale lui Álvaro Perdices, scanările tencuielilor lui Patricia Esquivias ca mostre ale florei bacteriene a orașului, monumentul La Veneno mânjit și cu flori în Casa de Campo, săpăturile în subsolul său de Lara Almárcegui. Soliditatea și suflul poetic al expoziției se datorează erudiției și ochiului de linx pentru detaliul elocvent al acestui artistSoliditatea și suflul poetic al acestei expoziții-lucrare provin din erudiția și ochiul de linx pentru detaliul elocvent și revelator al lui Bestué, care lucrează de mulți ani la lucrări, expoziții și cărți pentru a «captura viața afectivă a țării». Aceea care se ascunde și se arată pentru cine știe să se uite într-un teritoriu și o arhitectură care este și peisaj politic și moral. În aceeași linie au fost lucidul său El Escorial, imperiu și stomac (Caniche, 2021) și două expoziții memorabile anterioare: Ciutat de Sorra, în Fabra i Coats în 2023, care aplica aceeași metodă portretului unei Barcelone scindate între tradiția sa anarhică și de primire, reproșurile naționaliste și loviturile succesive ale extinderilor, olimpiadelor și forumurilor; și Rosi Amor, în subsolurile niciodată văzute ale Reinei în 2018, care se lansa deja să distileze esența numeroaselor fețe (El Escorial, Las Tablas, Vallecas) ale Madridului.
'Bodybuilding (Triptic elementar al unui corp)', (2018), lucrare de Alfredo Rodríguez expusă în expoziția 'Flor Hispania', în CA2M. ROBERTO RUIZ (CA2M) Piesele proprii noi pe care le intercalează în această expoziție sunt exerciții de alchimie similară: ca și în Rosi Amor, Bestué construiește o farmacie mentală unde elaborează formule magistrale, distilate și precipitate. Sculpturile sale lucrează prin amalgamare și zdrobire uneori literală de idei și substanțe. De exemplu, atunci când reproduce în rășină plafonierele și tensiunile proiectate de Moneo pentru stația Atocha și încorporează petale de mac din câmpurile de gunoi din sudul Madridului, chiparos din Aranjuez și retam pentru a evoca acel nod al centrului și periferiei unde geopolitica și viețile oamenilor de rând au cristalizat brutal în timpul atentatelor din 2004.
Bănci, ministere, airbnb-uri, neotascas, pseudomajism ayusist, cartiere noi în Usera și Legazpi: toate acestea încap în distilatul dulce-acrișor al lui Bestué. Borja Casani spune în publicația foarte bine gândită care însoțește expoziția că la Madrid până la urmă «ce contează este povestea banilor». Dar el avertizează, de asemenea, că în ea schimbările vin întotdeauna neobservate, aduse de curentul imuabil al intereselor și obiceiurilor oamenilor: «Când te oprești să le privești, poate ți se par oribile, dar asta s-a întâmplat întotdeauna». ‘David Bestué. Flor Hispania’. CA2M. Móstoles (Madrid). Până pe 24 august.
