Când Vanessa Montfort (Barcelona, 49 de ani) investighează povești, descoperă un adevărat izvor de inspirație pentru ficțiune.

Așa s-a întâmplat cu María Lejárraga, pe care a ajutat-o să iasă din nedreptatea istorică ca autor ascuns în *Firmado Lejárraga* și *La mujer sin nombre*, sau acum cu *La Toffana*, un roman cu care a câștigat Premiul Primavera de Novela și care spune povestea fecioarei negre, o femeie care în Roma barocă ajuta alte femei să scape de anumite poveri… Dramaturg, romancier și eseist, Montfort, autoarea unor succese precum *La hermandad de las malas hijas* sau *Mujeres que compran flores*, se gândește acum la o versiune a unui clasic distopic precum *Războiul lumilor*, de H. G. Wells, și nebunia care a paralizat odată Statele Unite cu acea poveste adaptată la radio de un vrăjitor pe nume Orson Welles.

Întrebare.

Deoarece faceți o adaptare a *Războiului lumilor* pentru teatru, nu vi se pare că, prin ceea ce trăim acum, cineva din spate nu încetează să ne facă farse macabre?

Răspuns.

Păi, da. Când am citit despre trusa de supraviețuire, primul lucru care mi-a venit în minte a fost *Războiul lumilor*. Cineva ne sperie ca să dăm un răspuns afirmativ și impozitele noastre să meargă, de exemplu, la Apărare. Ei bine, asta e ceva foarte vechi. A funcționat în Statele Unite, dar nu știu dacă în Europa se va întâmpla la fel.

Î.

Ați mers în Italia în căutarea Taffanei, cine era ea?

R.

Păi, o parfumieră, chimistă și femeie de afaceri de succes.

Scriitoarea Vanessa Montfort. Santi Burgos

Î.

Cu aceste calități, de ce era cunoscută drept fecioara neagră?

R.

Ei bine, a fost o poreclă pentru că ajuta femeile din Roma în cele mai diverse probleme casnice, cum ar fi, de exemplu, să își omoare soții. Mai ales, într-o epocă în care era legal permis să omori o femeie.

Î.

Și ele au apelat la piața neagră…

R.

Era ultima soluție, înainte le ajuta cu formule de fertilitate, avort sau pentru a controla natalitatea. Femeia căuta remedii, iar ea a găsit o formulă magistrală, inspirată de mama sa, care și-a ucis deja soțul, pentru a otrăvi fără a lăsa urme.

Î.

Cunoaște cineva această formulă?

R.

Nu, și mai bine să nu afle Putin.

Î.

A luat-o Toffana cu ea în mormânt?

R.

A luat-o cu ea în mormânt, dar numele poțiunii a căpătat statut de generic până la punctul în care Mozart, când era pe moarte, asigura că i s-a administrat apă tofana.

Î.

Ce cunoștințe de chimie aveați înainte de a vă implica în această lucrare?

R.

Eu? Niciuna. Dar m-am consultat cu Elena Isla, o chimistă talentată. M-a ajutat foarte mult pentru că este epoca în care trecem granița de la alchimie la chimie.

Scriitoarea, în casa ei din Madrid. Santi Burgos

Î.

Și acum, mergem invers? De la chimie la alchimie?

R.

Da, exact. La vrăjitorie. Suntem în plină regresie. Atunci, de asemenea, sub papatul lui Alexandru al VII-lea, are loc un regres, mai ales pentru femei. Acele femei sunt obligate să acționeze, în cazul Toffanei, siciliană, se infiltrează la Roma și nimeni nu-i cunoaște identitatea, dar ceea ce creează este o rețea și o mafie din care ea devine nașa.

Î.

Ca scriitoare, cu cât se știa mai puțin despre ea, cu atât mai bine?

R.

Sigur, a trebuit să lucrez mult la context, dar acele zone întunecate sunt cele care se umplu cu imaginație. M-a interesat profilul ei sociopat, dar era o adevărată justițiară cu propriul cod moral.

Î.

În ce consta?

R.

Ea decidea în cele din urmă, în virtutea argumentelor pe care i le dădeau femeile, cine trebuia să moară, și apoi administra otrava în confesionale cu sticluțe de apă sfințită de la San Nicolás. Dicta sentința.

Î.

Când cineva dă peste o astfel de poveste, atât de suculentă și puțin cunoscută, îi tremură corpul dacă decide să se implice pentru a nu da greș?

R.

Mai ales când găsești anumite documente, cum ar fi actele procesului. Acolo am început să plâng, direct. Îmi este greu să știu când să mă opresc când vine vorba de documentare, dar vine un moment în care trebuie să te oprești și să începi să scrii, asta mi se pare mai ușor.

Î.

Cum ați ajuns la un altul dintre personajele sale istorice, precum María Lejárraga?

R.

Din întâmplare, de asemenea. Am fost sunată de Ernesto Caballero, pe atunci directorul Centrului Dramatic Național, pentru a-mi propune să mă ocup de ceva cu ea datorită dublei sale fațete de scriitoare și dramaturg.

Î.

Cu ea s-a comis o nedreptate foarte lungă prin nerecunoașterea operei sale, pe care o semna Gregorio Martínez Sierra, soțul ei.

R.

Este una dintre marile fraude ale literaturii spaniole. Mă bucur că a fost un proiect de lungă durată: piesa a devenit roman, apoi s-a făcut o expoziție mare la Biblioteca Națională și un documentar de Laura Hojman, sunt sunată de la diverse catedre din străinătate interesate de figura ei, în fine, a pătruns acel val expansiv, care a început deja înainte de al nostru la nivel academic cu Patricia O’Connor.

Î.

Misiune îndeplinită?

R.

Nu știu ce altceva să-i mai fac, în afară de o statuie.

Î.

Romancieră, dramaturgă, eseistă, fiecare poveste are propria modalitate de a fi spusă?

R.

Este o întrebare pe care mi-o pun mereu. Și de multe ori am schimbat genul în mijlocul unui proiect. Pentru *Mujeres que compran flores* am început cu o piesă de teatru și s-a transformat în roman, mi se părea prea scurt și auzeam voci care îmi indicau asta din adâncul pământului.

Î.

Ați triumfat mai întâi ca dramaturg în afara Spaniei decât în țara dvs., mai bine așa?

R.

Nu a fost un drum ales, s-a întâmplat cu o întreagă generație de dramaturgi. A trebuit să ne descurcăm cu proiecte și burse internaționale pentru că în Spania, în acel moment, se avea mai multă încredere în autori străini, cu excepția unor cazuri precum cel al lui Jordi Galcerán, de exemplu, care a triumfat cu *El método Grönholm*.

Î.

Acum panorama s-a schimbat, trăim un alt secol de aur al autorilor teatrali?

R.

Suntem într-un moment foarte bun. Dramaturgi străini de referință îmi spun asta de 20 de ani: în Spania trăiți o nouă epocă de aur și singurii care nu v-ați dat seama sunteți voi. Această nouă generație este incredibilă. Există un gust, o varietate și o cunoaștere a mediului uluitoare. Să sperăm că acel aur nu se topește. Trebuie să avem încredere în ei, să-i lansăm și să-i susținem.