Creatorul de conținut Allison NB este un influencer media fizic

Creatorul de conținut Allison NB este un influencer media fizic din Dallas (Texas). Asta înseamnă că mii de oameni o urmăresc pe Instagram datorită colecției sale uimitoare de filme, cărți, benzi desenate și discuri (printre altele) în format fizic. Are și un newsletter, Scribble Scrabble, în care povestește anecdote precum cât de ușor i-a fost să renunțe la Spotify. În ultima vreme, a devenit, poate involuntar, unul dintre principalii reprezentanți ai revenirii la formatele fizice, în fața dominației tot mai mari a platformelor digitale.

Este adevărat că toți cunoaștem pe cineva fan al vinilurilor, DVD-urilor sau chiar VHS-urilor, dar majoritatea consumăm cea mai mare parte a divertismentului nostru în format digital. Curând, celebra frază a lui John Waters, “dacă mergi acasă la cineva și nu are cărți, nu te culca cu el”, ar putea să nu mai aibă sens, deoarece oricine va putea citi 100 de cărți pe an, să fie un adevărat gurmand muzical și chiar critic de Cahiers du Cinema, fără a avea în rafturi o singură carte, vinil sau DVD. Totul este pe platforme. Sau nu? Și dacă este, pentru cât timp?

Chiar Allison NB a ridicat îndoieli cu privire la această ultimă întrebare într-un interviu recent. “Formatul fizic echivalează cu a deține cu adevărat un disc sau un film. Există o multitudine de platforme de streaming, atât de muzică, cât și de filme și seriale, și din ce în ce mai mulți oameni citesc cărți digitale. Dar faptul este că toate acestea sunt licențe”, a afirmat ea. “Toate aceste filme și emisiuni de televiziune pe care le vedem pe Netflix sau pe Amazon vor dispărea după o anumită perioadă de timp. Când cumperi un film sau un serial, știi că în clipa în care vrei să-l revezi, vei putea face asta”, a susținut ea. Atunci, este posibil ca generațiile viitoare să nu poată vedea versiunea britanică a The Office când au chef? De fapt, în acest moment, acest serial nu este disponibil pe nicio platformă de streaming din Spania.

Este tentant să dăm vina pe noile forme de consum de divertisment pentru riscul de a pierde numeroase produse culturale, dar această dinamică a fost ceva foarte obișnuit de-a lungul istoriei. Poate părea surprinzător, dar majoritatea cărților din Antichitatea clasică s-au pierdut. Nu le vom putea citi niciodată. După cum afirma într-un interviu Irene Vallejo, autoarea eseului Infinitul într-o trestie, unde urmărește originea și evoluția cărților, doar 1% dintre titlurile scrise în Antichitatea clasică europeană (greacă și romană) au ajuns până în zilele noastre.

Nici cinematografia nu a avut mai mult noroc, iar numărul de filme pierdute în timp este, de asemenea, surprinzător. The Film Foundation, o organizație americană non-profit dedicată conservării filmelor, estimează că 50% dintre filmele americane filmate înainte de 1950 s-au pierdut. Dar dacă mergem puțin mai departe, până în 1929, cifra depășește 90%. Aproape tot cinematograful mut american a dispărut. Iar situația nu este mai bună în alte țări: din cele 500 de filme pe care se estimează că le-a regizat cineastul francez Georges Méliès, au ajuns la noi doar 200.

În Spania s-au pierdut filme cu o valoare istorică mare, precum Fútbol, amor y toros, primul film sonor spaniol, regizat în 1929 de pionierul aragonez al cinematografiei Florián Rey. A fost un succes în acea vreme, dar nimeni nu deține o copie. Nici nu vom putea vedea vreodată Madrid în anul 2000, un film mut spaniol din 1925 care imagina Madridul viitorului. Cunoaștem doar argumentul său din cronicile jurnalistice: capitala a devenit un oraș portuar datorită transformării râului Manzanares într-un canal mare, precum cel al Suezului.

Lara S. se dedică de ani de zile achiziției de conținut audiovizual și este puțin surprinsă de faptul că a apărut această controversă cu privire la dispariția sa. “Dacă ne uităm înapoi, nici înainte nu se editau toate filmele în copie fizică, ca să nu mai vorbim de seriale sau documentare, și cu atât mai puțin erau întotdeauna disponibile”, explică ea pentru Джерело новини. Potrivit ei, “platformele de streaming (precum televiziunea deschisă, canalele de plată, cinematografele sau platformele de podcast) licențiază conținut în funcție de ceea ce înțeleg că sunt nevoile publicului lor și rentabilitatea investiției pe care o calculează pentru respectivul conținut. Acest lucru implică, în mod normal, negocierea unui timp de licență determinat cu distribuitorul acestuia. Dacă la un moment dat un film sau serial nu este disponibil nicăieri, este pentru că în prezent nu sunt licențiate, ceea ce nu înseamnă că nu vor mai fi în curând”, clarifică ea.

Ea consideră că, având în vedere cantitatea de conținut disponibil, care s-a înmulțit odată cu sosirea producției proprii a platformelor, este foarte dificil ca totul să fie disponibil tot timpul. Pe de altă parte, aterizarea platformelor de streaming a produs, de asemenea, o evoluție în modul în care se consumă conținutul. “Acum suntem mai obișnuiți să căutăm ceea ce vrem și să-l vedem în momentul în care vrem, când, de fapt, nu a fost niciodată așa. Niciodată în istorie nu am avut atât de mult conținut la dispoziția noastră”, asigură ea. Cu toate acestea, este foarte puțin probabil ca întregul catalog audiovizual care există astăzi să continue să existe în viitorul îndepărtat, deoarece, după cum spune ea, nici totul nu este relevant, nici nu este prea durabil. “Totul, până la urmă, este găzduit undeva, consumând spațiu și date”, își amintește ea.

Chiar și așa, vom putea continua să vedem acele seriale și filme timp de zeci de ani, chiar și în afara platformelor lor originale sau chiar dacă acestea dispar. “Conținutul original produs de Netflix sau Amazon va continua să fie disponibil atâta timp cât aceste servicii există, deoarece reprezintă investiții foarte mari pe care le pot continua să le amortizeze ad infinitum. În plus, în ultimii ani, multe dintre aceste originale, cândva exclusive, au început să fie vândute în afara platformelor originale. Rentabilitatea serviciilor de streaming în afara Netflix, Amazon sau Disney+ este foarte discutabilă, motiv pentru care companiile caută formule alternative de monetizare a conținutului. Fie licențiindu-l terților, fie incluzând abonamente cu publicitate”, asigură expertul.

Potrivit lui Allison NB, posibilitățile ca filmele și serialele noastre preferate de pe platformele online să nu mai fie disponibile la un moment dat sunt destul de mari, dar probabil că vor trece mulți ani până când se va întâmpla acest lucru. Conservarea unui fișier digital, care este, până la urmă, ceea ce sunt aceste conținuturi, este ieftină și simplă. Și, în teorie, va fi și mai mult în viitor, astfel încât platformele ar putea să și-o asume pentru mult timp.

Există posibilitatea ca instituțiile publice sau non-profit să fie cele care vor ajunge să fie responsabile de conservarea conținutului. Deja sunt în multe cazuri. Din fericire, în aproape toate țările există filmoteci, arhive și biblioteci care și-au asumat deja imensa sarcină de conservare a mii de titluri. Nu doar de filme, ci și de cărți, discuri, fotografii și alte produse culturale. La nivel global, se remarcă Internet Archive, o bibliotecă digitală non-profit fondată în 1996 care oferă acces gratuit la milioane de materiale digitalizate. În septembrie 2024, arhiva avea peste 866 de miliarde de pagini web, peste 42,5 milioane de materiale tipărite, 13 milioane de videoclipuri (printre care aproape 90.000 de filme), 1,2 milioane de programe software, 14 milioane de fișiere audio, 5 milioane de imagini și 272.660 de concerte.

Nimeni nu știe ce se va întâmpla în viitor, dar ceea ce este incontestabil este că păstrarea moștenirii culturale este fundamentală pentru generațiile viitoare. Chiar și un reality show pe care îl considerăm astăzi irelevant ar putea avea o valoare mare ca sursă de cercetare sociologică peste mulți ani. Deși tehnologia și modurile de consum evoluează, fiecare lucrare, fie că este o carte, un disc sau un film, rămâne un pod care leagă trecutul de viitor.