Flamenco a dispărut aproape complet din industria discografică spaniolă contemporană. Aceasta ar trebui să ne îngrijoreze.

Când companiile de înregistrări au apărut în Spania, au fost întâmpinate cu bucurie: se presupunea că vor aduce aerul modernității și că vor difuza aici cataloagele lor căutate. Deși existau deja multinaționale stabilite aici, precum EMI, RCA și Philips-Polydor, intrarea CBS, Ariola și (mai târziu) Warner a fost o binecuvântare chiar și pentru muzica neconectată cu pop-ul. În vremuri ca acestea, când casele de discuri scot revolverul când aud cuvântul „cultură”, s-ar putea să fim surprinși să descoperim că în timpul lui Franco aveau departamente pentru muzică clasică, folclor și flamenco.

Aproape că nu există texte despre industria fonografică națională, deși aceasta are aventuri epice, cum ar fi elaborarea ― uneori, cu studiouri mobile ― de compilații suculente de muzică clasică, folclor și flamenco. Hispavox din Madrid s-a remarcat prin uimitoarea sau Magna antologie a cante flamenco, realizată de flamencologul José Blas Vega. El îl recrutase deja pe Enrique Morente, un gigant care a debutat în 1967 cu un LP unde ― marca casei ― detalia cu scrupulozitate originea cântecelor sale.

Pionierul Discos Columbia, originar din San Sebastián, a acumulat o arhivă imensă de înregistrări de muzică de rădăcină. Principalul său responsabil a fost Indalecio Cisneros, în prezent mai amintit pentru munca sa în lumea zarzuelei, dar căruia îi datorăm singurul album al dulzainerului Agapito Marazuela și, bine, primul imn al lui Real Madrid. O altă casă de discuri națională, Movieplay, l-a lansat pe Joaquín Díaz, pe care l-am putea numi al nostru ; aceeași companie a incubat seria Gong, promotorul rock-ului andaluz și, de asemenea, producătorul lui Lole și Manuel, Dieguito del Gastor, José El Negro sau Manuel de Paula.

O clipă. Mă tem că o listă de nume ancestrale poate fi mai copleșitoare decât seducătoare. Trebuie să fii foarte la curent pentru a înțelege ― chiar și Wikipedia omite asta ― că un viitor premiu Cervantes a lucrat timp de mulți ani la Ariola, ocupându-se de flamenco; apoi a fost promovat să conducă Pauta, una dintre casele de discuri binecuvântate progresiste care au înflorit în timpul tranziției. Fără a uita că chiar și multinaționala prin excelență, CBS, a avut în personalul său pe poetul din Jerez Manuel Ríos Ruiz ― care a promovat cariera lui Manolo Sanlúcar cu trilogia (da!) ― și pe José Luis de Carlos, artizanul Las Grecas sau Manzanita.

Este chiar urgent să mergem împotriva istoriei oficiale și să recalibrăm munca lui Antonio Sánchez, de obicei criticat pentru că s-a opus reînnoirii sonore a lui Camarón și Paco de Lucía, fiul său, dar care a lucrat intens pentru ei și pentru El Chato de la Isla sau Luis de Córdoba. El avea postul său la Philips și, oricum, astăzi nu și-ar mai găsi locul într-o industrie contractată și deprimată. : dincolo de lansările sporadice ale Universal, singurul furnizor regulat de flamenco este , din Écija (Sevilla), cu zeci de referințe și mai multe cărți. Le facilitează artiștilor să-și vândă discurile la spectacole și nu există nicio rușine în asta: flamencos au știut întotdeauna să se descurce.