Cu Sant Jordi la orizont, este necesară o ordonare a noutăților editoriale.

Pentru a facilita alegerea cărților, colaboratorii și criticii Quadern au selectat o listă de titluri care merită urmărite. Urmează o selecție de 70 de opere împărțite pe genuri, de la narațiune catalană, spaniolă sau străină până la poezie, clasici, benzi desenate, muzică, literatură pentru copii și tineret și gastronomie.

Selectează categoria

• Narațiune în catalană
• Narațiune în spaniolă
• Narațiune tradusă
• Poezie
• Clasici
• Non-ficțiune
• Cărți pentru a înțelege lumea de astăzi
• Istorie
• Benzi desenate
• Pentru copii și tineret
• Best-sellers
• Teatru
• Muzică
• Gastronomie

//SELECTOR CSS
let link = document.createElement('link');
link.rel = 'stylesheet';
link.href = '//ep01.epimg.net/estaticos/arc/2025/04/generico-libros-babelia/selector-categorias.css?t=1.1.0';
document.head.appendChild(link);

//Cărți CSS
let link1 = document.createElement('link');
link1.rel = 'stylesheet';
link1.href = '//ep01.epimg.net/estaticos/arc/2025/04/generico-libros-babelia/libros-babelia-v2.css?t=1.1.0';
document.head.appendChild(link1);

//SELECTOR JS
let script = document.createElement('script');
script.src = '//ep01.epimg.net/estaticos/arc/2025/04/generico-libros-babelia/selector-categorias.js?t=1.1.0';
document.body.appendChild(script);

Narațiune în catalană

De Ponç PuigdevallCoperta 'La promesa dels divendres' de Rafa Lahuerta Yúfera.

La promesa dels divendres

Rafa LahuertaDrassana. 238 de pagini. 21,95 euroÎntr-o noapte din 1988, un băiat de șaptesprezece ani, introvertit și scufundat în neînțelegerile pe care instinctul singurătății le creează în imaginația morală a unui adolescent, cu destule răni deschise —tatăl are cancer, fratele s-a născut cu deficiențe cognitive și mama este „o femeie carteziană, germanică, dedicată metodei infailibile a responsabilității și a muncii bine făcute”—, cunoaște o fată și, în euforia beției, se îndrăgostește într-un mod dezlănțuit de romantic. Ani mai târziu, acest băiat —Rafa Lahuerta (Valencia, 1971)— va găsi pacea mentală datorită vocației sale literare și va seduce mii de cititori cu un roman intitulat Norvegia (2020). Acum, în acest roman confesional care este La promesa del divendres, va recupera acel moment halucinant în care iluzia tensionată a dorinței i-a tulburat întreaga viață, lăsându-i ca rană deschisă o melancolie nervoasă dureroasă.În La promesa dels divendres, Rafa Lahuerta face o analiză introspectivă prodigioasă pentru a delimita cum era și ce își dorea atunci și pentru a stabili în ce fel trecutul devine prezent și prezentul iluminează „un alt teritoriu literar: această mărturisire”. Și citim această mărturisire, o fantezie inepuizabilă îndrăgostită de cuvânt, unde se amestecă eroicul și anti-eroicul, liricul și vulgarul, ferocitatea și delicatețea, drama și comicul, și apreciem forța cu care autorul combină cele două axe care îl alimentează. Pe de o parte, găsim povestea de dragoste derutantă care o originează și faptul că o filigrană compozițională neașteptată înalță anxietatea și tristețea spre culmi emoționale înalte; pe de altă parte, găsim pasajele cutremurătoare, făcute din iluminări seci, cu care naratorul evocă declinul fizic și suferința tăcută a tatălui, sau aparițiile stelare ale mamei, inabordabilă mereu descurajării, sau prezența tăcută a fratelui. Și deasupra acestor două linii, Rafa Lahuerta situează o alta care domină cartea, subjugând prin frumusețea sa și care uneori pare suspendată fantastic în timp, ca un peisaj mitic sau legendar: peisajul urban al orașului Valencia, ca și cum privirea oblică a melancolicilor ar alegoriza realitatea.Conjurație împotriva adversităților catastrofale și împotriva nevrozelor particulare, plin de vitalitate, partizan al tandreței și compasiunii, revendicare a scrisului ca sursă de vindecare și seninătate, elogiu al înțelegerii și afecțiunii față de ceilalți, explozie de talent stilistic și de imaginație narativă, La promesa dels divendres este o carte prodigioasă.> Citește critica completă a lui Ponç PuigdevallCoperta 'Sau', de Ferran Garcia.

Sau

Ferran GarciaMales Herbes. 389 de pagini. 20,90 euroSau este un roman care are prețiozitatea stranietății. Ne vorbește despre relația dintre lumea de dincolo și cei vii și, invers, despre bucuriile morților dictate, despre oboseala și energia concentrată în greutatea strămoșilor, despre durerea vinei și, mai ales, despre momentele de viață ale unei prezențe invizibile, ca și cum vocea naratoare a lui Sau ar aparține unei fantome. Ferran Garcia este un devotat al ororilor scrise cu calm și, în același timp, un entuziast al benignității privirii liniștite, iar frazele sale contondente și fatale reușesc aproape întotdeauna să înfioare, fie din cauza atrocității ridicate a pagubelor suferite de personaje, fie pentru că sufletul lucrului mai comun dobândește iradierea frumuseții.> Citește critica completă a lui Ponç PuigdevallCoperta 'La dolçor de viure', de Joan Todó.

La dolçor de viure

Joan TodóLaBreu Edicions. 175 de pagini. 15 euroÎn povestirile reunite în La dolçor de viure predomină observația precisă și detaliată deasupra ornamentelor imaginative, destinul ineluctabil al faptelor se impune asupra lumii abstracte a ideii și se preferă urmărirea comportamentului personajelor decât analizarea acestuia: Joan Todó se fixează asupra micilor momente ale vieților mici, iar în fiecare poveste narează o situație concretă care, prin caracterul său dramatic sau trivial, dobândește categoria de emblemă fulgurantă a condiției umane. Proza lui Joan Todó devine o bucurie pentru auz, abilitatea sa meticuloasă de a construi soliditatea fiecărei povestiri, ca și cum le-ar cronometra, seduce, iar acuitatea sa perceptivă inoculează impresii senzoriale de o plasticitate enormă.> Citește critica completă a lui Ponç PuigdevalCoperta 'El cos invisible', de Núria Perpinyà.

El cos invisible

Núria PerpinyàLa Magrana. 275 de pagini. 21,90 euroEl cos invisible este o variantă ingenioasă a Odiseei în care peripețiile lui Ulise se transformă într-o aventură fantastică meteorică în interiorul unui corp, protagonizată de o moleculă, numită Ubis. Îndrăzneala Nuriei Perpinyà este nelimitată, iar dacă dirijează cu atâta succes călătoria eroului protagonist se datorează, mai presus de toate, abundenței jocului hiperbolic, dus până la extremul de a se evapora în inefabil, descrierilor minuțioase ale frumuseților și urâțeniilor secretelor interiorului uman, succesiunii fără încetare, în fine, a metaforelor extravagante și grotesc care acordă substanță și bogăție simplității elementare a faptului extern al aventurilor, mereu vitale, vioaie, spontane și fericit inventive.> Citește critica completă a lui Ponç PuigdevallCoperta 'Dolça a la torre de fang', de Antonio Veciana.

Dolça a la torre de fang

Antoni VecianaLa Segona Perifèria. 185 de pagini. 18,50 euroDolça a la terra de fang este o poveste orală și minunată unde se celebrează acea artă furioasă de a spune povești. Pe Antoni Veciana ceea ce îl interesează nu este atât mania pedagogică a Istoriei, cât vitalitatea furibundă a poveștilor minuscule care se construiesc în jurul său și să versioneze, de exemplu, acea legendă europeană electrică și vesanică numită El cor devorat. Într-o lume medievală cu castele și curți sofisticate, cu cavaleri, doamne și trubaduri, iată că ne întâlnim cu un act involuntar de canibalism, deoarece Ramon Berenguer III, un soț înșelat, ucide amantul soției sale, îi scoate inima, îi cere bucătarului să o gătească în cel mai bun mod posibil și o face să o mănânce.> Citește critica completă a lui Ponç Puigdevall

Narațiune în spaniolă

De Nadal SuauCoperta 'Todo empieza con la sangre', de Aixa de la Cruz.

Todo empieza con la sangre

Aixa de la CruzAlfaguara . 224 de pagini. 19,90 euroNoul roman al lui Aixa de la Cruz (Bilbao, 1988) începe cu un aer generațional sau de epocă atât de puternic încât, într-un fel, te temi că totul va fi prea cunoscut, sau mai bine, prea parcurs de prea mulți alți autori, pe lângă aceeași De la Cruz. Avem o protagonistă intensă până la boală care își pune inevitabilele (deși cu totul pertinente) întrebări despre dragoste și modurile de a o traduce în legături care depășesc monogamia, dorința sexuală non-normativă și impacturile acesteia asupra corpului, precaritatea postuniversitară, relațiile maternofiliale etc. Și totul curge cu inteligență și adevăr, da, dar alimentând o neliniște: ne va fi suficient toate acestea, de data aceasta, cititoarelor?Apoi, are loc o întorsătură care nu va fi definitivă pentru intrigă (intrarea într-o mănăstire, nici mai mult, nici mai puțin!), dar care transformă definitiv cartea, ducând-o pe un teren de dor mistic care permite lateral și analogii foarte suculente cu opera altor autori actuali (Begoña Méndez, Sabina Urraca, Rocío Collins...), dar care este tratat de De la Cruz cu o transparență și o puritate admirabile și foarte particulare, pe lângă faptul că scenariul literalmente religios al acestor pasaje este destul de neobișnuit în narațiunea contemporană. De aici, Todo empieza con la sangre va avansa spre un final primitor, plin de speranță și (fără frica de a spune-o clar!) frumos.Cineva a scris că romanul anterior al autoarei, Las desheredadas, vorbea despre ceea ce ne îmbolnăvește în societatea de astăzi, în timp ce noul își întoarce privirea spre ceea ce eventual ne-ar putea vindeca și salva. Îmi place această idee, care într-un fel ar fi întărită de referința constantă la sânge ca transmițător de informații afective, de la nașterea plină de fluide murdărind corpul bebelușului până la ritualul romantic a două mâini care se taie cu un cuțit pentru a amesteca substanța roșie.În orice caz, poate că aceste rânduri pe care le dedic romanului ar suna prea abstract dacă nu aș vorbi despre Violeta și Paul, protagonista cărții și amantul ei etern, cei doi poli ai unei povești prețioase care se oglindește în Cims borrascosos de Emily Brontë și reprezintă posibilitatea de a sfida etichetele sociale, devierile perverse la care ne conduce viața, rănile proprii și ale altora care se intersectează cu noi, avatarurile memoriei, distanța. Într-o lume ca a noastră, amenințată mai presus de toate de cinism și frica de cuvintele nobile, Todo empieza con la sangre îmbrățișează o credință emoționantă în dragoste.> Citește critica completă a lui Nadal SuauCoperta 'Te siguen', de Belén Gopegui Durán.

Te siguen

Belén Gopegui DuránRandom House. 304 de pagini. 19,85 euroÎncetul cu încetul, pe măsură ce timpul își exercită rolul, devine mai plauzibil ca Belén Gopegui Durán (important, gestul recent de a adăuga linia maternă la semnătura sa) să fi fost naratoarea spaniolă cea mai influentă (printre alte naratoare) din ultimele două sau trei decenii. Ea a fost cea care a deschis calea repolitizării genului roman și, de asemenea, cea care a experimentat cu mai multă îndrăzneală atunci când a fost vorba de transformarea conflictelor contemporane în intrigă. Te siguen este conceptual un thriller (nu primul al său, de altfel), dar vom face bine să îl înțelegem mai degrabă ca pe o încrucișare între un roman de idei și unul de personaje. Criminalii: IA, algoritmii. Eroii: legăturile durabile.> Citește critica completă a lui Domingo Rodenas de MoyaCoperta 'Oposición', de Sara Mesa.

Oposición

Sara MesaAnagrama. 232 de pagini. 18,90 euroSara Mesa este o scriitoare cu un ochi bun atunci când vine vorba de abordarea scenariilor ambigue și a inconfortabilităților cotidiene, dar poate că până acum nu știam că se poate mișca foarte bine în pragul sarcasmului. O demonstrează în Oposición, un roman care se apropie de unul dintre marile mituri aspiraționale ale țării, funcția publică, ca scuză pentru a vorbi despre incomunicare, orizonturi vitale deteriorate și, mai ales, dificultățile de a ne apropia unii de alții pentru a stabili complicități, loialități, strategii comune. Fără a fi o carte umoristică, este complicat să nu intuiești un zâmbet tulbure pe chipul autoarei atunci când decide să împrumute propriul său nume protagonistei înainte de a o lansa în roata opoziției.> Citește critica completă a lui Andrea ToribioCoperta 'Diario de campo', de Rosario Izquierdo.

Diario de campo

Rosario IzquierdoAlianza Editorial. 152 de pagini. 15,10 euroIată o autoare care până de curând trecuse neobservată, poate pentru că literatura sa atât de apropiată de stradă nu se lasă cuprinsă în curente delimitate de piață. Diario de campo nu este o noutate, ci debutul lui Izquierdo în 2013, recuperat de Alianza profitând de rezonanța magnificului Passion Nails (2024). Titlul este perfect pentru această cronică a unei sociologe care în fiecare zi se deplasează la periferia unui oraș andaluz pentru a se întâlni cu femei deposedate de aproape tot. Între jurnal, eseu și narațiune realistă, un deceniu mai târziu, recitirea cărții ne permite să stabilim o genealogie pentru stări de rău nu doar actuale, ci agravate.Coperta 'Las iras', de Pilar Adón.

Las iras

Pilar AdónGalaxia Gutenberg. 160 de pagini. 17 euroSingura carte de povestiri pe care o propun are ca ax vertebral, pe lângă condiția feminină a personajelor sale, o preocupare pentru terenurile mai întunecate ale experienței umane: furie, ură, ranchiună, frică, violență, fugă, atac. Adón, care a fost (și încă este) poetă înainte de a fi naratoare, pare să scufunde cuvintele într-un noroi primordial, genesiac, care imediat stropește cele optsprezece femei care în Las iras sfidează convențiile sociale, mereu în marș spre orizonturi care par mai interioare decât exterioare, mai minuscule decât grandioase și care nu întotdeauna ajung să fie zărite. Cartea este de o frumusețe neliniștită și (desigur!) apar mame și fiice. Povestirea preferată? „Primera sangre”.

Narațiune tradusă

De Anna Maria IglesiaCoperta 'Shy', de Max Porter.

Shy

Max Porter. Traducere de Marc RubióL’Altra Editorial. 128 de pagini. 17,95 euroÎn fața unei cărți de Max Porter (High Wycombe, Regatul Unit, 1981) nu se știe niciodată la ce te poți aștepta. Cu Shy, poate cea mai bună lucrare a sa de până acum, Porter ne surprinde și ne dislocă. Textele sale nu admit etichete. De aceea vorbim despre texte, pentru că întrebarea care apare este aceeași pe care i-a pus-o editorul său după ce a citit primul său manuscris: ce este asta? Întrebarea revine când încercăm să definim Shy. Un roman? O poveste? O narațiune sau un lung poem narativ? Poate un eseu narativ cu un ritm poetic? Toate aceste etichete ne pot servi pentru a defini Shy, deși niciuna nu epuizează noua lucrare a lui Porter. Poate am putea defini autorul britanic ca pe un scriitor pentru care scrisul este experimentare, și în parte este, dar doar în parte. Pentru că Shy nu este un artefact și nici un simplu exercițiu de stil. Stilul este fundamental pentru Porter, dar este pentru ceea ce ascunde în spate. Torențial și ritmic, frumos și violent, dureros și luminos, vocea lui Shy, protagonistul, sunt amintiri confuze.Este anul 1995 și Shy are șaisprezece ani. Se află într-un centru de reabilitare pentru minori problematici și pe umerii săi poartă un trecut de droguri, sex violent, furturi, distrugeri și violență fizică. În monologul său se interpun vocile celorlalți: discuții familiale, conversații cu prietenii, profesorii școlii de unde a evadat de mai multe ori, sfaturile terapeuților și cuvintele celor care au suferit violența sa. În textul lui Porter vorbește Shy și vorbesc toți, de aceea schimbările de registru și, chiar, de ritm. Cu această polifonie, autorul reușește să vorbească despre o generație de băieți adolescenți, cu sexismul și homofobia lor, cu furia lor pentru și împotriva tuturor. Shy este incapabil să simtă empatie pentru ceilalți, dar nici nimeni nu pare să simtă pentru el. Închis și medicalizat, dar fără ca nimeni să se preocupe să îl înțeleagă, iar a-l înțelege pe el înseamnă a înțelege mulți adolescenți pe care societatea îi dă drept pierduți. Cu furia sa, Shy este cinstit, dar este prins de vină; cu toate acestea, vina nu este doar a lui și, prin vocile încrucișate, Porter reușește să portretizeze toți ceilalți „vinovați”: o societate care a pierdut empatia, o societate care pedepsește dar care nu vrea să înțeleagă, poate pentru a nu trebui să își asume nicio responsabilitate.> Citește reportajul lui Tommaso Koch Coperta 'Shy', de Max Porter.

Orașul iluziilor

Ursula K. Leguin. Traducere de Blanca BusquetsRaig Verd. 336 de pagini. 22,90 euroPublicată în 1967, acest roman, cu care autoarea încheie trilogia Hainish, este de o actualitate extraordinară. Prin protagonist, un om fără memorie, Leguin revendică memoria ca pe o conștiință critică și ca pe un element indispensabil pentru a ne constitui individual și colectiv. Memoria salvează de minciunile puterii. Celălalt mare temă este pericolul minciunilor, instrument cu care puterea se protejează și se perpetuează. Adevărul devine o iluzie și tehnologia devine un instrument în slujba supravegherii și a falselor iluzii. Iar prima falsă iluzie este progresul tehnologic, care maschează regresul ca societate. Leguin demonstrează încă o dată că science-fiction-ul este absolut realist.

Els adeus impossibles

Han Kang. Traducere de Hèctor Bofill și Hye Young YuLa Magrana. 336 de pagini. 21,9 euroCoperta 'Els adeus impossibles', de Han Kang.Transferată la spitalul din Seul, Inseon îi scrie prietenei sale Gyeongha cerându-i să meargă până la insula Jenju, unde locuiește, pentru a se ocupa de pericuțul său. Este doar punctul de plecare al unui roman unde intriga nu este cea mai relevantă. Premiul Nobel vorbește despre violență și prietenie, despre memorie și despre perpetuarea rănilor. Pe de o parte, masacrul de pe insula Jenju în 1948, unde au murit 30.000 de persoane; pe de altă parte, rănile acelei tragedii în familia din Jenju și în Jenju, care suferă mari dureri. De dureri, deși nu fizice, suferă și Gyeongha. Între ele se află prietenia, mult mai mult decât o relație sau un sentiment. Este transformatoare la scară individuală și colectivă. Este, cu memoria, răspunsul la orice formă de violență, inclusiv politică.> Citește critica lui Berna González Harbour Coperta 'Trist tigre', de Neige Sinno.

Trist Tigre

Neige Sinno. Traducere de Marta MarfanyAnagrama. 248 de pagini. 19,90 euroSinno privește răul în față și îl transformă într-o carte excepțională: Trist tigre este o autobiografie eseistică și, în același timp, un eseu autobiografic. Sinno amestecă cele două genuri (autobiografie și eseu) pentru a vorbi astfel despre abuzurile pe care le-a suferit din partea tatălui său vitreg când era o fată de șapte ani și, în același timp, pătrunde în analiza naturii abuzurilor, care, afirmă autoarea, sunt expresia unei dorințe de putere, control și supunere. Cu un stil sobru și sprijinindu-se pe conceptul lui Hannah Arendt despre banalitatea răului, investighează abuzurile sexuale infantile ca expresie maximă a răului (și de unde provin) și cum sunt încă protejate de o tăcere care de multe ori este consecința sentimentului de rușine al victimei și al anturajului.> Citește reportajul lui Álex VicenteCoperta 'James', de Percival Everett.

James

Percival Everett. Traducere de Jordi Martín LloretAngle Editorial. 344 de pagini. 23,90 euroEverett semnează un roman grandios. Este mult mai mult decât o rescriere a Aventurilor lui Huckleberry Finn de Mark Twain. James este o rescriere, dar mai ales este o recitire a operei lui Twain din perspectiva lui Jim, sclavul care se alătură lui Huck în călătoria sa pe Mississippi. Pentru Jim, această călătorie nu este o aventură, așa cum spune Huck, este o călătorie plină de violență către libertate, care are un preț. Un mare cititor, Jim reflectează pornind de la Voltaire și Locke asupra sclaviei. Scrisul îi permite să se construiască ca subiect într-o țară unde este considerat o proprietate. Călătoria este o călătorie printr-un teritoriu geografic, istoric și cultural al unei țări construite și așezate pornind de la preeminența unei părți a populației și de la excluderea celeilalte.> Citește critica lui José Ovejero

Poezie

De Manuel CastañoCoperta 'Llum enemiga', de Valentí Puig.

Llum enemiga

Valentí PuigPagès Editors. 88 de pagini. 13 euroDin îndepărtata Pădure înăuntru (Quaderns Crema, 1982), un ansamblu de reflecții multifacetate care combină amintirile, literatura și politica, opera lui Valentí Puig (Mallorca, 1949) a alternat eseul despre chestiuni de actualitate, critica literară, jurnalismul, narațiunea și, sporadic, poezia —aceasta întotdeauna în catalană. Intervievat în cartea lui Ignacio Peyró La vista desde aquí (Elba, 2017), explică: „Uneori oprești un roman pentru că un poem se ghemuiește într-un colț; în alte cazuri, îți rămâne suspendat un poem pentru că există un personaj care apare la fereastra unui roman în devenire”. Poeziile sale pot reda o scenă anodină într-o stradă din Palma sau o conversație plăcută între amanți, sau pot face un elogiu lui Churchill și un altul lui Ioan Paul al II-lea. Există întotdeauna intenția de a face judecăți care în general contrastează cu relativismul moral, ingineria socială și du-te-vino-ul de instrucțiuni oficiale ale timpului nostru. În toate scrierile sale, inclusiv în poezie, subzistă o înțelepciune ancestrală: respectul pentru vechile obiceiuri, continuitatea și real politik. Acest lucru are un ecou în scris. În Bosc endins, spune: „Literatura bună nu este niciodată un fapt revoluționar, ci constatarea perpetuă a principiului conservator care spune că realitatea este așa cum este”. Reflectarea realității încercând să cuprindă complexitatea acesteia, fără a face trucuri, este un obiectiv destul de ambițios.Llum enemiga este a zecea culegere de poezii pe care Puig ne-o oferă, în afara premiilor. Poeții vor, spune Horațiu, „aut prodesse… aut delectare”. În cazul său, prevalează prodesse, a spune utilul vieții mai presus de dulce. Renunță la metrică și procedează prin acumularea de elemente în jurul unei situații; fraze scurte, descriptive, rotunde, fără compasiune; cu un stil asertiv și adjective precise. Așa cum spunea în Altes valls (Proa, 2019): „Că sunt timpuri atât de demotice obligă să ne facem emfatici”. Dacă ceva s-a accentuat în Llum enemiga este sentimentul de lipsă de ajutor. Chiar și în câteva poezii apare teodicea (problema răului în lume și Dumnezeul care o permite): „Dumnezeu nu a făcut lumea ca să fie plauzibilă, nici nu ne blindază sufletul când forțele răului scormonesc adânc în interior”. Și s-a accentuat și pesimismul antropologic: „Toți încă mergem pe întuneric și, dacă suntem liberi, pentru totdeauna foarte speriați”, și este că „viața nu ne învață nimic”. Ceva învață, sau invită să ne gândim, poezii ca acestea, care sunt ca note de subsol ale vieții.Coperta 'Poesía de Guerra'.

Poesía de guerra

Diversos autorsEditorial Base. 168 de pagini. 17 euroÎn 1938, Serviciile de Cultură pe Front, din Generalitatea Cataloniei, conduse de editorul Josep Janés i Olivé, au publicat zece numere ale unei reviste, Amic, și cinci cărți, orientate spre ridicarea moralului soldaților catalani, în plin Război Civil, când părea deja pierdut. Una dintre aceste cărți reunea 48 de poezii decisiv belicoase, de 26 de autori; așa cum spune prologul: consacrați, primiceri și absolut necunoscuți. Îi găsim pe Pere Quart, Ferran Soldevila, Bartra, Esclasans, C. A. Jordana… Deși are mai multă importanță istorică decât literară, pare o reeditare binevenită, acum că ni se vorbește atât de mult despre rearmare, sau despre investiții în securitate, aceiași care acum patru zile strigau „Nu războiului”.Coperta 'Una falena als dits', de Julia Hartwig.

Una falena als dits

Julia Hartwig. Traducere de Xavier Farré.Salze Editorial. 132 de pag. 18 euroApare o antologie a uneia dintre cele mai importante poete poloneze ale secolului XX, care a suferit atât invazia nazistă, cât și cea sovietică. Julia Hartwig (1921-2017), fiica unui tată polonez și a unei mame rusoaice —”trebuie să spun că m-am născut într-un fel de punct de întâlnire al diagonalelor care traversau Polonia”, a locuit în Lublin și Varșovia, cu excepția anilor șaptezeci, când s-a instalat în America. Dedicată predării universitare și traducerii, opera sa primește o mare influență din literatura franceză, de la autori precum Apollinaire și Gérard de Nerval. „Accept lumea vizibilă cu tot ceea ce are ca bogăție și amenințare”, iar imaginea pe care ne-o facem despre ea „ne transportă în cel mai extraordinar mod într-o sferă invizibilă”.Coperta 'La policía irà de bòlit', de Enric Casasses.

La policia irà de bòlit

Enric CasassesDocuments Documenta. 232 de pagini. 23.90 euroSubtitlul este: „Poeme și note împrăștiate scrise în 2018-19 din interiorul undei expansive de la unu la zero”, adică ceea ce presa numește 1-O, adică prima octombrie 2017, culminare care ar fi trebuit să fie a iluzionantului Proces și a fost începutul valului de frustrare actual. Eliminată epopeea și prea devreme pentru elegie, lirica catalană a acordat puțină atenție acelor evenimente. Casasses le ia ca punct de plecare pentru a face un alt album multiform, distractiv și inspirator de amplă anvergură care, în spatele ironiei obișnuite, transmite o dezamăgire amară. Printre cele o sută cincizeci de texte se remarcă această invocație: „Catalanii, din castilieni, nici nu au fost / nici nu vor deveni, pentru ostiile care plouă”.

Com l’oculta flor d’un cactus

Gemma Casamajó i SoléQuaderns Crema. 128 de pagini. 14 euroCoperta 'Com l’oculta flor d’un cactus', de Gemma Casamajó i Solé.După Domèstica maragda (2022), dedicată casei, unde feminitatea se naște, se dezvoltă și luminează pe cei care locuiesc acolo —”Cine nu iubește bunătatea lumii care și-a găsit locul în această casă?»—, Gemma Casamajó oferă acum o altă culegere, aceasta dedicată faptului de a fi mamă —”Oamenii venim pe lume cu un peisaj înăuntru?”. Aici descrie toată cruzimea biologică pe care o implică, senzațiile și sentimentele pe care le trezește, dorința de a avea copii și cea de a nu avea, fertilizarea in vitro, perimenopauza, gestația surogat, avortul… multiple aspecte ale maternității care devin poezii umplute cu întrebări, plăceri și imprecații.

Clasici

De Gonzalo TornéCoperta 'L'edat de la innocència', de Edith Wharton.

L’edat de la innocència

Edith Wharton. Traducere de Marta Pera CucurellViena. 376 de pagini. 26 euroCu mulți ani în urmă (până bine în secolul al XIX-lea), literatura Statelor Unite era lipsită de formă, de teme și de un stil propriu. Henry James a fost primul care a trimis compatrioți imaginari în saloanele-receptoare unde personajele lui Balzac sau Stendhal își decid soarta, pentru a verifica contrastele dintre inocența înstărită a cetățenilor din Boston sau New York cu decadența abilă a marchizelor franceze și a conților italieni. Edith Wharton (New York, 1862 - Saint-Brice-sous-Forêt, 1937), în felul ei mai îndrăzneț (și, desigur, mult mai feroce), a mutat saloanele europene în Statele Unite și, din nou și din nou, a scris portrete splendide și sumbre ale unei societăți fără o artă și maniere șlefuite de secole, dar care rezerva femeilor un rol de păpuși supuse unor reguli puritane stricte în care nimeni nu credea, deși transgresiunea impunea pedepse teribile.Poate principala îndrăzneală a lui Wharton a fost să lase liberi în romane cu aparență realistă (unde putem da drept sigur că protagoniștii înțeleg și se adaptează la mediu) personaje arhetipale (cum ar fi gelosul din comedii sau clovnul care știe doar să fie trist) condamnați să se comporte din nou și din nou în același mod, indiferent de circumstanțe. Astfel, Lily Bart se distruge pentru că nu știe cum să scape de scrupule într-o societate unde se așteaptă un asentiment ipocrit la principiile sociale, iar Undine Spragg îi ruinează pe cei din jur, incapabilă să iasă din cochetăria egoistă pe care părinții și soții săi i-au transmis-o ca pe un comportament propice pentru o doamnă. Satisfăcând cu exactitate ceea ce se așteaptă de la ele în public, precipită tragedia: ceea ce fac bărbații cu femeile este teribil, iar ceea ce fac femeile cu bărbații este teribil, pentru Wharton războiul sexelor asigură insatisfacția reciprocă.În L’edat de la innocència, Wharton situează pentru prima dată un bărbat în centrul pânzei de păianjen pentru a-l forța să facă o alegere între femeia de lume și femeia inocentă, viața dissolută sau o existență cum vrea Dumnezeu, între femeia care îl îndrăgostește și femeia care îl va epuiza. Newland (convine să savurăm ironia numelui) este suficient de lucid pentru a înțelege alegerea: o existență atonală și corectă, sau una plină de stimuli și frumusețe. Ce va decide? Își va îndeplini angajamentul față de păsărica ascultătoare, sau va da un pas greșit cu contesa divorțată? Alegerea pare clară, dar convine să nu subestimăm puterile inocenței, ale inocenței teribile și tiranice.Coperta 'Orestea', de Eschil.

Orestea

Eschil. Traducere de Eloi Creus și Miquel DesclotLa Casa dels Clàssics. 216 pag. 19 euroDin profunzimile timpului emerge Orestea: singura trilogie clasică conservată. Scrisă cu un stil aspru și la fel de antic ca secolele, apar aici toate elementele pe care le asociem astăzi cu genul: premonițiile, corul, distrugerea familială, pedeapsa fără speranță… pentru a țese o atmosferă opresivă care ne lasă gâtul plin de sânge. Povestea dramatizează întoarcerea lui Agamemnon din războiul Troiei, prăbușirea neamului său și o serie de crime de sânge care alimentează o secvență interminabilă de răzbunări. Dar se termină într-un mod luminos: cu instituirea unei justiții care promovează reparația și care consideră iertarea.> Citește critica completă a lui Jordi LlovetCoperta 'Làvia Harris', de Willa Cather.

L’àvia Harris

Willa Cather. Traducere de Esther TalladaCal Carré. 192 de pagini. 14,50 euroCucerirea vestului, a sudului și a oceanelor este una dintre marile teme ale literaturii Statelor Unite. Melville, Faulkner sau McCarthy ne-au expus orgii teribile și fascinante de sânge și distrugere, unde tânăra și atrăgătoarea democrație se emoționa masacrând balene sau indigeni. Reversul acestei istorii este cel al imigranților care au ajuns pe pământurile dure ale țării pentru a le face cultivabile prin efort. Cather este o maestră a acestei epopei discrete, iar L’àvia Harris adună cele mai bune talente ale sale: descrieri magnetice ale limbajului, țesutul unei comunități și temperamentul unei femei care nu se resemnează cu un destin care nu cere îmbunătățirea condițiilor de viață ale vecinilor.Coperta 'Nicholas Nickleby', de Charles Dickens.

Nicholas Nickleby

Charles Dickens. Traducere de Carles Llorach-FreixesAdesiara. 1.168 de pagini. 45 euroCine nu îl cunoaște pe Charles Dickens? Cine nu s-a distrat și emoționat cu poveștile cabaloase ale lui Charles Dickens? Cine nu cunoaște Londra hornurilor, smogului, pub-urilor și luminilor de gaz peste uleiosul Tamisa? Eliminați-l pe Dickens din lecturile voastre și veți elimina o lume întreagă. Nicholas Nickleby este un roman de tranziție între comicitatea dezlănțuită a lui Pickwick și prima sa capodoperă: David Copperfield, dar să ne ridicăm cu toții vocile: unele tranziții sunt splendide! O denunțare a condițiilor de viață în internate, o galerie neobosită de personaje, un pariu pe coincidențe ca motor al ficțiunii… toate acestea le vom găsi în Nicholas Nickleby.

Poezie completă

Emily Dickinson. Traducere de Jaume BosquetEdicions de 1984. 1.168 pag. 28,90 euroCoperta 'Poezia completă', de Emily Dickson.Ce poveste, cea a lui Emily Dickinson, nu vi se pare? Poeta cea mai pătrunzătoare și sugestivă a Statelor Unite, cea mai influentă, este și cea mai enigmatică: practic nu a publicat în viață nicio poezie, țesute ca scrisori secrete, simptome ale acelor scrupule ale inimii care se mărturisesc doar la ore târzii ale nopții, în fața divinității sau a poeziei. Dar nimeni să nu aștepte o intimitate familiară, confortabilă, care să ne confirme bunul simț. Dickinson pare decisă să gândească totul pentru prima dată, cu o subtilitate inedită și densitate cognitivă, care combină precisul cu abstractul și mundanul cu presimțiri de transcendență: condensându-se în niște atmosfere unice, la limita descrierii.

Non-ficțiune

De Joan BurdeusCoperta 'Presència d'una absència', de Ferran Sáez Mateu.

Presència d’una absència

Ferran Sáez MateuPublicacions de l’Abadia de Montserrat. 176 de pagini. 16 euroConstatarea unei reveniri a spiritualității pe care nimeni nu o aștepta în timpurile noastre este un lucru, dar explicarea a ceea ce are nou și ce are etern revenirea a ceea ce este mereu, ceea ce este o modă și ce o schimbare epocală, chiar și ceea ce se poate profita și ce ar trebui aruncat la gunoi, toate acestea sunt mult mai complicate și sunt încă de făcut. În Presència d’una absència, filozoful Ferran Sáez (la Granja d’Escarp, Segrià, 1964) o încearcă. Vorbim despre sensul cel mai nobil al eseului, cel pe care i l-a dat Montaigne pentru a se referi la un mod de a scrie care seamănă mai mult cu a gândi cu voce tare decât cu a prezenta certitudini disecate, care ia experiența autorului ca pe o materie primă valabilă pentru reflecția de categorie și care creează un spațiu intim cu cititorul pentru a conversa cu el din îndoială și umilință. Cu o proză foarte fină și un torent infinit de inteligență admirată de lume, Ferran Sáez a semnat o carte care este ca un macet pentru a curăța un drum dificil, dar important. Citirea ei oferă acea plăcere de a traversa păduri adânci și de a ajunge la o poiană.Atât de clar este Sáez încât îndrăznește să se angajeze cu o definiție a spiritualității care va servi pentru toată cartea: „Prin „spiritualitate” vom înțelege orice trăire sau apel la o realitate non-materială conectată cu ideea de transcendență”. Este acest accent pe transcendență, pe dincolo, ceea ce servește pentru a caracteriza ceea ce separă spiritualitatea care îl interesează pe Sáez de „infinit formele contemporane de cult al emoției, mindfulness, yoga deconectat de originile sale, „creșterea personală” cu atingeri spirituale etc.”, care sunt imanente, adică, care nu consideră că posibilitatea sensului existenței poate veni dintr-o sursă autentică și iremediabil în afara noastră.Jumătate istorie a ideilor despre spiritualitatea secolului XX, jumătate meditație atemporală despre modul nostru de a ne raporta la limitele condiției umane, harul Presència d’una absència este că ia parte la o formă de spiritualitate în tensiune foarte productivă cu extremul postmodern „nici orice schimbare nu implică un progres, nici orice progres nu este asociat cu forța unei schimbări” și extremul reacționar „un conservatorism care nici măcar nu a reușit să conserve este un eșec total, pe lângă o irizare”. Acum că spiritualitatea contemporană pare sufocată între aceste două forme de spiritualitate pe pilot automat, Ferran Sáez ne oferă distincții și vocabular pentru ca cea a sensului să revină să fie o întrebare inteligentă.> Citește conversația cu Pau Luque Coperta 'La servitud dels protocols', de Ingrid Guardiola.

La servitud dels protocols

Ingrid GuardiolaArcàdia. 376 de pagini. 25 euroEstablishment-ului îi place să abordeze ascensiunea extremei drepte ca pe un șoc între autoritarism și democrație, dar problema ar putea fi că cetățenii au ajuns la concluzia că pachetul oferit de centrul și stânga convențională s-ar caracteriza mai bine ca pe o birocrație, iar realitatea unui guvern popular a dispărut de zeci de ani. În La servitud dels protocols, Ingrid Guardiola oferă un spațiu pentru ca lupta împotriva stării de rău birocratice să nu fie însușită de o dreaptă cinică și pentru ca alternativa să nu rămână în mâinile unui progresism gol. O operațiune de critică culturală benjaminiană de prim rang pentru a înțelege reciprocitatea între probleme structurale, politice și psihologice.> Citește conversația cu Pau LuqueCoperta 'L'escrita', de Perejaume.

L’Escrita

PerejaumeL’Altra Editorial. 320 de pagini. 21,90 euroCu o culegere de proze eseistice care sunt poetice pentru că tematizează experiența poetică, în L’Escrita Perejaume revine să facă aceeași carte ca întotdeauna, dar mai bună. „Cum să exerciți scrisul ca pe o forță cosmică mai mult? Cum să obții un discurs în care, dincolo de cele personale, să domine cauze teritoriale sau climatice? Cum să accesezi o scriere a materiei, sau împărtășită cu materia, care să ofere alternative și câmp creației noastre atât de obosit umane?”. Astăzi că puterea revitalizantă a artei și a poeziei este amenințată de mercantilizarea operelor și de flecăreala care le înconjoară, chiar și mai mult dacă vorbim despre ecologism, lui Perejaume îi este suficient să asculte un stejar și un râu pentru a pune din nou lucrurile la locul lor.Coperta 'Quatre mil dos cents vit-i-set suïcidis no exemplars', de Laura Llevadot.

Quatre mil dos-cents vint-i-set suïcidis no exemplars

Laura LlevadotH & O Editorial. 160 de pagini. 15,50 euroQuatre mil dos-cents vint-i-set este numărul de sinucideri care au fost contabilizate în Spania în ultimul an despre care există date verificate. Patru și patruzeci și opt de minute după-amiaza este ora la care se înregistrează mai multe sinucideri, deoarece este momentul în care medicamentele celor diagnosticați cu depresie și psihoză încetează să mai aibă efect. Împotriva unei tendințe de a singulariza și romantiza sinuciderea și a alteia care caută să o reducă la condițiile pur materiale ale capitalismului neoliberal, Laura Llevadot își mobilizează aparatul filozofic și psihanalitic pentru a oferi o teorie a depresiei care echilibrează foarte bine chestiunile umane și cele sociale cu un diagnostic lizibil care amestecă cu abilitate pop-ul și cealaltă teorie.Coperta 'Memòries de fum', de Antoni Llena.

Memòries de fum

Antoni LlenaL’Avenç. 120 de pagini. 17 euroAntoni Llena este unul dintre marii artiști catalani, al doilea cu mai multe opere păstrate la MoMA din New York după Joan Miró. Dacă la aceasta adăugăm o viață legată de tensiunile dintre artă și politică pe care Catalonia le-a văzut în timpul secolului XX, avem deja o biografie indispensabilă. Dar, pe lângă aceasta, Llena este un scriitor inteligent, poetic și elegant, care a construit un corpus textual inspirator prin articole și eseuri despre artă, viață și politică. Făcută din materiale sărace și efemere, 80% din opera plastică a lui Antoni Llena s-a pierdut iremediabil. În același mod, aceste memorii „de fum” sunt un gest artistic pentru a da formă unei treceri prin viață care se dorește vaporoasă și care, tocmai de aceea, rămâne.

Cărți pentru a înțelege lumea de astăzi

De Camilo S. BaqueroCoperta 'Hegomonia o supervivència', de Noam Chomsky.

Hegemonia o supervivència

Noam Chomsky. Traducere de Carles Miró Jordana și David Guixeras OlivetTigre de Paper. 310 de pagini. 19,90 euroPuterea, poziția și prestigiul Statelor Unite au fost puse la îndoială de un alt Stat (…) Nu pot crede că există principii juridice care să oblige la acceptarea distrugerii modului nostru de viață”. Filosoful Noam Chomsky (Philadelphia, 1928) ne amintește în acest clasic al politicii internaționale, Hegemonia o supervivència, tot ceea ce îndeplinește deja președintele însuși al țării nord-americane, Donald Trump. Fraza ar putea părea perfect extrasă din argumentarul său pentru a justifica războiul tarifar care ține lumea în alertă de zile, dar nu.Unde scrie „terorism” sau „securitate”, cititorul poate pur și simplu să se gândească la „economie”: logica copleșitoare a lingvistului rămâne la fel de valabilă atunci când vine vorba de a descrie fără menajamente cursa fără frâne a Statelor Unite pentru a obține podiumul puterii mondiale. Faptul că deja atunci autorul a indicat fără ocolișuri scandalul politic și etic al modului în care a fost construit și a fost dat drept bun așa-numitul „război preventiv” împotriva Irakului servește acum pentru a da perspectivă lui Trump. Deși este volatil și imprevizibil, Chomsky ne amintește că magnatul nu este străin de un mod de a se vedea pe sine definit și alimentat de, cel puțin, James Monroe. Și întărit de o utilizare sofisticată a propagandei.În 2002, Statele Unite încă mai aveau un anumit avantaj în narațiunea lor ca putere hegemonică. A plouat mult de atunci și, cu toate acestea, ca și cum ar avea o bilă de cristal, Chomsky deja schița foarte reușit ceea ce urma să vină. În carte oferă tușe despre cum China și Rusia vor crește decibelii în căutarea unei noi ordini mondiale și cum acest scenariu —cu Putin, de asemenea, alăturându-se războiului preventiv deja fără menajamente în Ucraina— va servi drept scenariu pentru ca elita politică economică nord-americană să se pună în fața oglinzii.Mesajul de a încerca să caute o ordine mondială mai cooperativă și echitabilă pentru care pledează filozoful în partea finală a cărții ar putea părea că a căzut într-un sac găurit. Nimic nu face să credem că Trump va cădea de pe cal și se va îndepărta de ideea americanissimă de a căuta economia, mișcat de interesul pe termen scurt. Un deceniu mai târziu, însă, este incontestabil că discuția publică se află în acest punct. Și prioritizează supraviețuirea asupra hegemoniei, pentru că crede că este singura cale de a evita dispariția. „Nu ne putem dezinteresa de ceea ce este în joc acum că americanii se confruntă cu deficitul democratic grav al statului cel mai puternic din lume”, adaugă prestigiosul filozof.Coperta 'Laboratori Itàlia', de Anna Buj.

Laboratori Itàlia

Anna BujPòrtic. 160 de pagini. 17,90 euro @8,99Anna Buj, corespondentă a La Vanguardia în Italia de șase ani, oferă exercițiul care s-ar aștepta de la o veterană a profesiei. A da drumul stiloului de zi cu zi pentru a se lansa în explicarea, într-un mod liniștit și intim, a societății despre care informează zilnic. Și este a explica și nu a informa despre ea pentru că, deși face jurnalism, apropierea este diferită. Autoarea recurge la 13 cărți poștale specifice pentru a descrie același număr de tematici în care, ca de atâtea ori în istorie, societatea care ocupă cizma Italiei este precursoare. „Eu sunt Giorgia”, portretul președintei Meloni, este cel mai izbitor al traseului, care include turismul de masă în Veneția, cruciada anti-avort sau ascensiunea ultra-dreptei.Coperta 'El millor dels mons impossibles', de Gabriel Ventura.

El millor dels mons impossibles

Gabriel VenturaQuaderns Anagrama. 136 de pagini. 13,90 euroCinci ani de criză covid-19 au venit cu un rozariu de eseuri despre modul în care izolarea ne-a schimbat. Cel al artistului Gabriel Ventura se concentrează pe reality shifting, o tendință mondială răspândită printre generația Z care propovăduiește viabilitatea evadării mentale în alte realități, desigur mai idilice și la cerere. Există mai mult decât se crede în faptul de a închide ochii, a respira și a asigura trăirea cu toate luxurile de detalii ca un coleg mai mult al lui Harry Potter la Hogwarts. Ventura se scufundă în fisura pe care medierea tehnologică a lăsat-o în modul nostru de a ne raporta la realitate, a unui colectiv care exemplifică neîncrederea față de principiul realității din zilele noastre.Coperta 'El secret de l'habitatge', de Jaime Palomera.

El segrest de l’habitatge

Jaime PalomeraPòrtic. 200 de pagini. 17,90 euro @8,99Că New York Times alege Barcelona pentru a explica criza locuințelor nu este gratuit. Orașul este un laborator privilegiat al reacției chimice pe care o generează șocul turistic speculativ cu guverne angajate (sau nu) cu apărarea accesului la un apartament. Aici se află interesul într-un eseu glocal, chiar dacă este de parte. Jaime Palomera a fost purtător de cuvânt al Sindicatului Chiriașilor, dar acest lucru nu diminuează reflecțiile sale. De asemenea, doctor în Antropologie Economică, plimbă cititorul prin diferite episoade, cum ar fi atunci când thatcherismul a dat protagonism chiriilor imobiliare sau deconectarea dintre politicieni și cetățeni în ceea ce privește controlul prețurilor. Și avertizează: dacă nu se acționează, în doi ani se pot dubla.> O culegere de cărți despre problema locuințelorCoperta 'El carro de fenc', de Jaume Terradas.

El carro de fenc

Jaume TerradasArcàdia. 397 de pagini. 26 euroJaume Terrades acumulează mai mult de 45 de ani în predarea biologiei la Universitatea Autonomă din Barcelona. Prin urmare, nu este surprinzător că El Carro de Fenc are un aer de carte de memorii academice/moștenire a unui profesor antrenat. Expunerea, uneori este densă, deși întotdeauna interesantă, ajunge să ducă cititorul în fața întrebării adaptării, pe care o definește ca pe „cealaltă față a luptei împotriva schimbărilor climatice”. Culege, printre altele, revizuirea construcțiilor în zonele inundabile, ca ajutoarele pentru agricultură sau creșterea animalelor să își schimbe cipul… dar atinge și un subiect polimic. „Nu servește la nimic să luptăm pentru a păstra ecosistemele așa cum sunt dacă nu funcționează sub noul climat”, punctează.

Istorie

De Jaume ClaretCoperta 'La memòria dels catalans'.

La memòria dels catalans. La construcció històrica de la identitat

Borja de Riquer (dir.)Edicions 62. 1.024 de pagini. 29,90 euroEditorul și istoricul Pierre Nora (Paris, 1931) a promovat cele trei volume ale Les Lieux de Mémoires (1984-1992): un inventar al locurilor și obiectelor unde se încarnează memoria națională a francezilor. Succesul propunerii a fost imediat, a devenit referință și s-a extins în alte țări. Cu toate acestea, a primit și critici pentru centralitatea excesivă a acestui nou memorialism și pentru ideologia ascunsă în spatele unui concept fals inocent.Deși în autobiografia Jeunesse (2021), Nora se prezintă ca un observator fără voința de a influența; în realitate, nu a încetat să își folosească puterea în lupta ideologică. În acest sens, catedratica saragossană Carlos Forcadell a expus modul în care propunerea francezului funcționează „ca un artificiu pentru a înlocui identitatea de clasă cu identitatea națională”. Opoziția de memorii nu este niciodată lipsită de importanță, deoarece este prin fixarea genealogiilor că sunt legitimate puterile prezentului și, mai presus de toate și așa cum anunța deja Georges Orwell, este fundamentat controlul asupra viitorului.Într-o țară atât de obsedată în ceea ce privește propria identitate precum Catalonia și unde sunt frecvente ciocnirile despre contribuțiile concrete ale fiecărui grup, ideologie și/sau personalitate —de la Războiul de Succesiune la memoria republicană, de la tratatul de sclavi la lupta antifranchistă—, adaptarea părea atât previzibilă, cât și conflictuală. Pentru a întâmpina provocarea și a depăși confruntarea, niciun nume nu generează mai mult consens decât cel al lui Borja de Riquer (Barcelona, 1945) care, fără a se mișca de la Edicions 62, a combinat publicarea cercetării proprii, cum ar fi așteptatul Francesc Cambó (2022), cu conducerea de opere colective de divulgare istorică, cum ar fi versiunea unei alte formule de succes, cum ar fi Història mundial de Catalunya (2018) și epigonul biografic intitulat Vides catalanes que han fet història (2020).Pentru acest nou proiect, i-a recrutat ca locotenenți pe Joaquim Albareda, Jaume Ayats, Margarida Casacuberta, Josep M. Muñoz, Xavier Roigé, Josep M. Salrach și Pilar Vélez, coresponsabili de coordonarea celor 14 secțiuni în care sunt organizate cele 221 de capitole scurte —între 3 și 6 pagini în medie, cu o scurtă bibliografie specifică—, semnate de 136 de specialiști. Volumul catalan face să evolueze formula originală a lui Nora, cu o bogăție mai mare de elemente (de la cântece la exil, trecând prin pedagogie sau servitoare și Barça) și, mai ales, cu o voință de confluență de memorii și de priviri. Această evitare a simplității oferă un desen mai complex al identității catalane și, tocmai de aceea, mai veridic.Coperta 'La lluita pel domini de la Mediterrània', de David Abulafia.

La lluita pel dominis de la Mediterrània

David AbulafiaVeles i vents. Traducere Oriol Ràfols. 432 de pagini. 22,90 euroBritanicul David Abulafia (1949) s-a consacrat biografiind mările noastre. Înainte de cele mai recente cărți ale sale (în spaniolă la Crítica), deja excela ca specialist în Mediterana medievală: când toți peștii purtau cele patru bare pe spate. Două opere sunt și astăzi referință. Prima, A Mediterranean Emporium (1994), dădea vestea despre cum, din Mallorca, ramura minoră a moștenitorilor lui Jaume I se chinuise să creeze un imperiu maritim pornind de la nuclee cheie. A doua (1997) și-a extins interesul la întreaga Coroană a Aragonului în splendoare. A dispune în cele din urmă de o ediție tradusă este un eveniment de sărbătorit și, mai ales, pentru a se bucura de erudiția sugestivă și captivantă a lui Abulafia.Coperta 'Memòria d'una amnèsia', de Antoni Janer Torrens.

Memòria d’una amnèsia

Antoni Janer TorrensMoll. 479 de pagini. 40 euroÎn 2018 Antoni Janer Torrens (sa Pobla, 1978) începea o colaborare divulgativă săptămânală estivală care a devenit secțiune fixă în presa baleară. Dacă reportajele despre turism au format deja La desfeta del paradís (2022), această nouă selecție de 75 de piese extinse presupune o radiografie exactă a Războiului Civil, a franchismului și a Tranziției în arhipelag. Sub topica pasivității insulare, descoperim comportamentul diferit în timpul războiului, complicitatea pionieră cu fasciștii și naziștii, duritatea represiunii și dinamica rezistenței. Această complexitate este deja cuprinsă pe copertă, unde apare portretul Aurorei Picornell, împușcată de rebeli, sfâșiat de unul dintre moștenitorii săi.Coperta 'L'espoli general', de Neus Mroan Gimeno.

L’espoli general

Neus Moran GimenoL’Avenç. 432 de pagini. 25 euroRăzboiul este unul dintre evenimentele umane cele mai transformatoare. La vârful pistolului, moare o generație, cade un regim sau se răstoarnă o societate. Războiul Civil spaniol nu a făcut excepție, dar, sub impresia băii de sânge trăită, adesea nu s-a acordat suficientă atenție consecințelor economice. La căldura bombelor, multe averi s-au schimbat de mâini. În cazul țesutului asociativ bogat de limbă catalană, istoricul Neus Moran (Valencia, 1979) reconstruiește efectele devastatoare ale acestuia: noile autorități au spoliat bunurile acestora —mobile și imobile— și, în plus, le-au șters memoria, condiționând astfel istoria noastră și împiedicând viitoarele revendicări din partea moștenitorilor săi.> Citește critica lui Jaume Claret Coperta 'Josep Pallach, política i pedagogia', de Joan Safont.

Josep Pallach, política i pedagogia

Joan SafontPòrtic. 328 de pagini. 19,90 euroAntifranchismul catalan a avut accente particulare: unitate de acțiune, părtinire stângistă, sinergii revendicative, aspirație autonomă și un anumit fir de continuitate republicană. Fără îndoială, figuerencul Josep Pallach (1920-1977) personifică această singularitate, conectând marxismul heterodox antebelic cu procesul de unificare socialistă a tardofranchismului: drumul care merge de la POUM la PSC Reagrupament. Mort brusc la începutul democrației, biografia semnată de Joan Safont (Mataró, 1984) îi salvează traiectoria, pune în valoare moștenirea și îmbogățește înțelegerea Tranziției și configurarea ideologico-strategică a partidelor catalane.> Citește critica lui Jaume Claret

Benzi desenate

De Víctor García TurCoperta 'Mala olor', de Nadia Hafid.

Mala olor

Nadia HafidFinestres. 176 de pagini. 25 euroIlustratoarea și comiquera Nadia Hafid (Terrassa, 1990) nu se oprește. Acumulează colaborări (Джерело новини Semanal, The Barcelonian și The New York Times, printre altele; și unii ar vrea să o vadă pe afișul Mercè în curând), în același timp primește tot felul de recunoașteri, cel mai recent dintre care, premiul Finestres de Benzi Desenate în Catalană 2024, l-a obținut cu a treia sa bandă desenată.În paginile Mala olor, Hafid este fidel paletei sale pastel (de cafea de specialitate modernă) și dezamăgirii pictografice care o caracterizează și care funcționează de primă mână atunci când vine vorba de a nara o poveste despre rasismul acoperit de protocoale corporative și resursele pe care o companie le mobilizează dacă vrea să dezumanizeze (asta înseamnă „a hărțui”) o angajată. Este o relatare minimă, condusă cu obsesia geometrică a lui Kubrick, care ne distrează și ne tulbură în același timp, pentru modul în care freacă absurditatea violentă a lui Severance de Dan Erickson sau Feines de merda de David Graeber.Declanșatorul poveștii pare ridicol: compania decide că o schimbare în îmbrăcămintea lucrătoarelor va îmbunătăți imaginea de profesionalism. Trebuie să te faci frumoasă și să te încalți (acum vine gluma) niște pantofi de balerină. Alegerea lui Hafid este potrivită, nu doar pentru că baletul clasic are propria sa istorie de maltratare și abuz psihologic, ci și pentru rasismul asociat cu satinul roz și cu ideea insultătoare a „culorii cărnii”... În birouri, însă, toată lumea pare să se adapteze la schimbare. Toată lumea în afară de protagonistă, care evident este singura angajată non-albă (în afară de Kelly, femeia de serviciu). Gândul pantofilor de balerină a ieșit de la o directoare expertă în discursuri goale și comentarii pasiv-agresive. Nu ne surprinde deloc că pronunță un „Cu toate acestea”, care este echivalentul proverbialului „dar” care se aude de obicei după un „Eu nu sunt rasist”, și chiar înainte de un comentariu pentru a tremura... Protagonista vede cum un mediu care nu îi era propice acum i se complică. Mai ales când un miros urât inexplicabil pune stăpânire pe birou și unii sugerează că ea este cauza.În ciuda sintezei și a conținutului, desenul lui Hafid aduce detalii expresive, curbe minuscule care sunt sprâncene tragice, puncte care sunt nări detectând că ceva este putred în...Poate vor să ne facă să credem că acest miros urât oarecum funky (scuzați anglicismul rasist) emană de la o persoană, dar este indiciul unui sistem putrefact.> Citește interviul cu Nadia Hafid de Amparo PérezCoperta 'Les tres reines', de Magali le Huche.

Les tres reines

Magali Le Huche. Traducere de Montserrat Terrones SuárezGarbuix. 160 de pagini. 21,95 euroProtagonistele acestei benzi desenate pentru tineret câștigă concursul pentru urâțenia feminină pe care îl acordă tipicul abuzator misogin de liceu. Niciuna dintre ele nu vrea să fie numită boudin (care în franceză nu este doar un cârnat de sânge ca cei de aici, ci și desemnează o „fată prost făcută, lipsită de grație”), dar o fac să le vină bine pentru ca insulta, și toată violența pe care o comportă, să se întoarcă împotriva agresorilor și pentru ca ele să își poată spune cuvântul: un mare nu presiunii estetice și sexismului rânced de la liceu și de pe internet. Les tres reines ar veni să fie versiunea fericită a unei drame omniprezente zilele acestea, Adolescence; prin urmare, o lectură potrivită pentru liceu și pentru adulții cu conștiință.Coperta 'Nausicaä de la Vall del Vent', de Hayao Miyazaki.

Nausicäa de la Vall del Vent

Hayao Miyazaki.Traducere de Daruma Serveis LingüísticsPlaneta Còmic. 134 de pagini. 12,95 euroÎn urmă cu un an era publicată El viatge de Shuna, un fel de schiță a minunilor pe care Miyazaki le-ar face în viitor, în special în Nausicäa. Această aventură postatomică, despre o umanitate care revine să pericliteze din cauza rearmării militare, are versiunea animată (1984) și manga serializată care o originează (1982). Merită să pătrundem în această ultimă deoarece, în afară de desenul prodigios, ne dăruiește o intrigă geopolitică imposibil de dezvoltat în două orele de cinema pentru copii și, de asemenea, pentru că aprofundează transformarea treptată a protagonistei: călătoria sa mitică, de la agresivitatea tipică a eroilor convenționali până la ecopacifismul eroinelor tipic miyazakiene.Coperta 'Palestina', de Joe Sacco.

Palestina

Joe Sacco. Traducere de Joaquim Toset MasdeuPlaneta Còmic. 328 de pagini. 35 euroCrima împotriva palestinienilor este încă prezentă în mass-media occidentală. Editurile au detectat cererea cititorilor care vor să înțeleagă mai bine Orientul Mijlociu, un conflict de decenii. Cu acest scop au fost recuperate tot felul de opere. Una dintre cele indispensabile este acest volum de comic-jurnalism pe care Joe Sacco l-a terminat în jurul anului 1996, demonstrând că se poate face muncă de teren și o investigație exhaustivă și canaliza-o cu resursele celei de-a noua arte. Palestina este desenată cu manierele deformante ale comicului underground nord-american și cu sălbăticia umbrelor unui Robert Crumb. Ne impactează cu mărturiile sale și simțim sufocarea (necesară) a baloanelor abuzive și a vinietelor strâmbe.Coperta 'Esqueixos', de Toni Benages i Gallard.

Esqueixos

Toni Benages i GallardMales Herbes. 64 de pagini. 16 euroCa plante simbioante, Benages și editura Males Herbes au stabilit o relație mutualistă: unele dintre cele mai bune benzi desenate ale lui Benages (Les extraordinàries aventures de Francesc Pujols sau El cercle de Loplop, de exemplu) au fost publicate în această editură, care, la timpul său, a coeditat culegerile de povestiri apărute din Cryptshow (festivalul de terroare, fantezie și science-fiction de la Badalona, pe care îl regizează chiar Benages). Cu Esqueixos simbioza se consolidează pentru că Benages a decis să ilustreze ceea ce până acum erau coșmaruri, sub formă de poveste, scrise de autori ai casei: Elisenda Solsona, Ferran Garcia, Eva Espinosa, Carme Torras și Roser Cabré-Verdiell. Păcat că sunt doar cinci.

Literatură pentru copii și tineret

De Pep MolistCoperta 'Quan cau la nit', de Achard Galmés.

Quan cau la nit. Lisou

Toni Galmés, Marion AchardAstronave. 128 de pagini. 24,95 euroBenzi desenate pentru copii și tineri a luat un avânt enorm în ultimii ani, cu edituri dedicate pe deplin genului, cum ar fi Astiberri, Bang, Astronave, Garbuix..., și altele care nu aveau nimic de-a face cu acesta au pariat și ele pe el. A crescut așa-numita bandă desenată crossover, pentru tineri și adulți, și, de asemenea, gama pentru cei mai mici, care acum câțiva ani aproape nu exista. Iar cel mai important este că a crescut numărul de cititori și a fost lăsat în urmă prejudiciul că lectura benzilor desenate era de categoria a doua, pentru a ajunge să mănânce la aceeași masă cu cititorii de ficțiune și non-ficțiune.Multe dintre benzile desenate care se editează în țară sunt de import, dar există și de recoltă proprie, cu autori de referință cum ar fi frații Pep și Marc Brocal, Artur Laperla, Màriam Ben Arab, tandemul format de Jaume Copons și Liliana Fortuny...Un nume care, din 2023, a început să sune cu putere este cel al mallorquinului Toni Galmés (Mallorca, 1983), ca urmare a benzii desenate Molly Wind, care, cu scenariul de Catalina Gonzàlez, a devenit finalistă la premiul Atrapallibres. Molly Wind este o fată a cărei origine se află în acele femei care, în anii treizeci și călare, făceau să ajungă lectura la casele mai ascunse ale Apalașilor americani.Acum Galmés este știre cu ilustrarea operei Lisou, prima livrare a seriei Quan cau la nit, a franțuzoaicei Marion Achard (Dijon, Franța, 1976).Lisou este cea mai mică dintre patru frați ai unei familii evreiești care locuiește în Franța. Odată cu sosirea lui Hitler și persecuția evreilor, familia trebuie să fugă pentru a supraviețui și a avea grijă de copii, care, din cauza circumstanțelor, vor fi nevoiți să urmeze drumuri diferite.În acest prim volum, vom observa vicisitudinile lui Lisou, care va face un lung periplu căutând adăpost în case și refugii din țară. Al doilea volum, apărut deja în Franța, se va concentra pe Mylaine, care nu s-a salvat de a fi deportată într-un lagăr de concentrare. Ceilalți doi frați au reușit să se refugieze în Elveția.Pentru a face această operă editată cu acuratețe, Marion Achard a consultat arhiva a două mătuși care acum devin protagoniste, și din care avem o mostră la sfârșitul cărții.Subiectul a fost tratat în numeroase ocazii în literatura pentru copii și tineri, dar în ciuda acestui fapt, continuă să fie necesar să se vorbească despre el. Ilustrațiile lui Galmés îi înmoaie duritatea și aduc punctul de tandrețe și emoție pe care îl cere povestea. Oferă umanitate unei povești în care ambii autori fac o muncă imbatabilă, delicată și sensibilă, pentru a recrea cruzimea războiului prin personaje și peisaje.Coperta 'Un paistage una flor'.

Un paisatge. Una flor

Inês Castel-Branco. Neus CaamañoAkiara. 72 de pagini. 18,50 euroAkiara este o editură care pariază pe teme legate de mediul înconjurător și de marile întrebări ale lumii de astăzi, cu o privire curioasă în fața mediului și încercând ca atât conținutul, cât și politica de editare să meargă braț la braț. Un paisatge, una flor este un catalog al florilor mai comune și mai frumoase, dar nu individualizate așa cum le-am putea găsi într-un magazin, ci înrădăcinate în peisajul unde cresc. Devine o modalitate de a cunoaște florile și de a admira peisajele pe care le formează, prin mâna lui Inês Castel-Branco, care le descrie oferindu-ne curiozități istorice și literare ale fiecăreia. Florile sunt un cadou care, în acest caz, vin învelite de lumina și culoarea ilustrațiilor lui Neus Caamaño.Coperta 'Els secrets de la Nur', de Najat El Hachmi (Estrella Polar).

Els secrets de la Nur

Najat El HachmiEstrella Polar. 284 de pagini. 13,95 euroScriitoarea Najat El Hachmi debutează în literatura pentru copii cu Els secrets de la Nur, o poveste despre construirea identității proprii în copilărie și tinerețe. Protagonista este o fată de 12 ani, fiica unor părinți imigranți, căreia îi acordă o bursă pentru a studia la cel mai bun liceu din Barcelona. Schimbarea îi face atâta iluzie cât și respect, dar ceea ce nu știe este că noua școală îi va descoperi o lume foarte diferită de a sa, care o va duce să vadă clar inegalitățile și respingerea care se creează în jurul a ceea ce pentru unii este necunoscut: va simți diferența pentru prima dată, dar va reuni și curajul de a înfrunta rasismul în timp ce încearcă să-și construiască identitatea călare pe două culturi.Coperta 'Camí de la Festa', de Meritxell Martí y Anna Aparicio Català.

Camí de la festa

Meritxell Martí. Anna AparicioFlamboyant. 48 de pagini. 16 euroMeritxell Martí, cuplu artistic obișnuit al lui Xavier Salomó în opere care au devenit referințe internaționale, se unește cu ilustratoarea Anna Aparicio pentru a oferi o altă bijuterie, povestea unui grup de animale care duc o prăjitură acasă la iepure pentru a-i sărbători ziua de naștere. Pe drum vor întâlni tot felul de obstacole pe care cititorul va trebui să le depășească. Acesta va trebui să se fixeze pe fiecare dintre detalii, deoarece acest album ilustrat este și o carte joc cu care se poate participa activ. O poveste repetitivă care poate face deliciile celor mai mici și ale primilor cititori, cu niște protagoniști animale foarte atractivi și o intrigă cât se poate de captivantă.Coperta 'El conte que no s'acaba mai', de Sebastià Serra.

El conte que no s’acaba mai

Sebastià SerraAnimallibres. 48 de pagini. 17,50 euroSebastià Serra are grijă, cu precizie, de toate detaliile acestei cărți, pentru ca acestea să colaboreze la nararea poveștii și atât ilustrația, cât și textul să dialogheze și să se înțeleagă la perfecție, așa cum se întâmpla în poemarul său Estels i formigues, care a avut o primire atât de bună. Ca și în acea operă, povestea narată aici are o structură capicua, începe și se termină în același punct pentru a putea continua să se repete, ca un cerc, într-un mod infinit. Elemente precum o prințesă, o vrăjitoare, o vrajă care face să crească părul... sunt ingrediente care provin din tradiția poveștilor populare și care, în acest caz, formează o poveste actuală cu acțiune, ritm și surprize din belșug.

Best-sellers

De Toni PoloCoperta 'La vida del llibreter A. J. Fikry', de Gabrielle Zevin.

La vida del llibreter A. J. Fikry

Gabrielle Zevin. Traducere de Octavi Gil PujolPeriscopi. 271 de pagini. 20,95 euroNu că aș fi alcoolic, dar da, îmi place să beau până cad stors cel puțin o dată pe săptămână. Mă hrănesc cu mâncăruri congelate. Nu mai fac deloc exerciții fizice. Locuiesc singur și nu mai am nicio relație personală importantă. De la moartea soției mele, urăsc și munca”. Așa se definește A. J. Fikry în fața medicului la o vizită la spital. Acest librar morocănos, antipatic și nărăvaș o întâlnește pe Amelia, comerciala unei edituri care a călătorit timp de două ore cu trenul și cu feribotul până la insula Alice (loc imaginar, în fața coastei Massachusetts). Întâlnirea nu merge bine. Cu greu va pune cărți în mica librărie a domnului Fikry. Iar cu greu Fikry se va reface din furtul Tamerlanului, ediție aproape unică a primelor scrieri ale lui Edgar Allan Poe care ar fi trebuit să-i permită o pensionare demnă (librăria nu merge).Cu toate acestea... La vida del llibreter A. J. Fikry este o poveste de dragoste. Improbabilă, de acord, dar structura narativă ne conduce printr-o serie de evenimente și drumuri care duc la asta: o poveste de dragoste în jurul acestui personaj insuportabil pe trei fronturi: dragoste de cărți, dragoste de o femeie și dragoste de o fiică.Când cineva abandonează o fetiță de puțin peste un an în librărie, totul începe să se schimbe în viața lui Fikry. Ca într-o poveste, bestia va fi fascinată și dezarmată de fetița mică, Maya. Și se va schimba și viața plictisitorului sat insular care, ca în fiecare an, așteaptă sosirea estivalilor pentru a trăi o emoție. Personaje care la începutul romanului sunt absolut dispensabile preiau protagonism: aceeași Amelia; cumnata lui Fikry, o învățătoare amărâtă; soțul ei, un scriitor decadent, încrezut și fustangiu; Lambiase, polițistul satului, de bază, incult și bârfitor; doamnele care îl detestă pe Fikry și care acum încep să treacă pe la librărie interesându-se de cea mică...Povestea, dură și tristă, dar și veselă și tandră, are o relatare paralelă de mister. Captivează cititorul cu puncte de inflexiune, unele cu adevărat neașteptate, în timp ce fiecare capitol ni se introduce cu comentarii ale lui A. J. despre cărți, adresate Mayei: sfaturi personale bine argumentate ale unui om de litere umplut cu nervi: urăște naratorii post mortem, romanele pentru tineret și scriitorii în general. De aceea preferă să nu-i cunoască pe autorii (puținelor) cărți care chiar merită: nu vrea să se dezamăgească.O carte de dragoste pentru cărți. Am citit câteva, în ultimii ani și peste tot în lume: Els meus dies a la llibreria Morisaki, de japonezul Satoshi Yagisawa; El hombre que vendía comienzos de novela, de Matei Visniec; La biblioteca dels llibres rebutjats de David Foenkinos, sau La biblioteca de la mitjanit, de Matt Haig. Cărți care promovează dragostea de lectură. Mica Maya știe mai multe decât oricine despre asta.Coperta 'La casa de les tres xemeneies', de Andreu Claret.

La casa de les tres xemeneies

Andreu ClaretColumna. 406 de pagini. 21,90 euroAndreu Claret ne fascinează din nou cu o poveste (un pic autobiografică) cu Barcelona ca fundal (și ca protagonist, de asemenea). Ramon, fiul exilaților, cu 17 ani sosește din Parisul de carte poștală și rebel la Barcelona întunecată a anilor șaizeci, a primarului Porcioles și, încă, a delatorilor și umiliților. Dar și orașul ofertelor de la El Corte Inglés, al anunțurilor de televizoare în La Vanguardia, al vieții de cabaret de pe Paral·lel, lângă casa Peremiquel care îl găzduiește, în Poble-sec, alături de les Tres Xemeneies și de Apolo. O poveste cu tușe romantice care, deși nu ascunde corupția sau inegalitățile (barăcile de pe Montjuïc le are și ea aproape), este într-un fel un cântec de speranță.Coperta 'La catostr`fica visita al zoo', de Joël Dicker.

La catastròfica visita al zoo

Joël Dicker. Traducere de Imma FalcóLa Campana. 217 pagini. 18,90 euroPopularul autor de roman negru și thriller Joël Dicker își schimbă registrul și se pune în pielea unei fetițe mici dintr-o școală specială („de copii care nu merg la celelalte școli”), care narează, din punctul ei de vedere (inocent, ironic și categoric) o serie de aventuri (catastrofe, da!) pe care le trăiește cu colegii săi. Ca într-un joc distractiv și amețitor, catastrofă după catastrofă, vor trece ecrane până la descoperirea unei enigme (cea a unei catastrofe inițiale). Un fel de El club del crim dels dijous de Richard Osman dar în versiune infantilă (deși cu ajutorul inestimabil al unei bunici pasionate de seriale de crime): adulții rămân dezbrăcați în fața întrebărilor și deducțiilor irevocabile ale copiilor.Coperta 'Les tenebres del cor', de Albert Sánchez Piñol.

Les tenebres del cor

Albert Sánchez PiñolLa Campana. 368 de pagini. 22,90 euroAlbert Sánchez Piñol antropolog își lasă în urmă prejudecățile pentru a împleti o relatare despre presupușii pigmei din Africa centrală pe care Albert Sánchez Piñol scriitor o transformă aproape într-un roman de aventuri. Urcă până în Grecia homerică pentru a evidenția miturile pe care știința le-a creat și le-a alimentat. Urmărește aventurile, călătoriile, explorările cercetătorilor (inclusiv el însuși, care a călătorit în Congo de trei ori, în anii 1996, 1997 și 1998) care au studiat aceste civilizații pentru a elabora un discurs ironic, uneori distractiv și foarte critic față de societatea noastră occidentală, incapabilă să lase deoparte conceptul său despre lume și întotdeauna interesată să-l impună.> Citește critica lui Miquel BonetCoperta 'La cartera', de Francesca Giannone.

La cartera

Francesca Giannone. Traducere Xavier SolsonaDuomo. 464 de pagini. 19,95 euroÎn cadrul social și politic actual italian, cel puțin delicat, Francesca Giannone prezintă o poveste intensă, tandră și critică de feminism și antifascism, cea a unei fete din nord care, abia căsătorită cu un tânăr din Lizzanello (un sătuc din călcâiul cizmei care este Italia), se instalează în acest loc în anii treizeci. Anna nu va accepta rolul pe care o femeie trebuie să îl asume în acea epocă și în acea zonă: nu merge la biserică, este o cititoare vorace, nu suportă să vadă portretele lui Duce în case, ia o țigară de grappa în fiecare dimineață și, putând fi întreținută de soț, își scoate un post de poștaș în sat. Timp de aproape 30 de ani, viața, iubirile și impulsul poștăriței arată evoluția societății italiene.

Teatru

De Oriol Puig TauléCoperta 'L'herència', de Matthe López.

L’herència

Matthew López. Traducere de Joan SellentTeatre Lliure și Comanegra. 294 de pagini. 18 euroAcesta a fost, fără îndoială, unul dintre montajele teatrale ale sezonului. Titlurile pe care le generează sunt diverse și suculente: definit de critica americană ca fiind una dintre cele mai bune opere ale secolului XXI, acest spectacol de șase ore este un fel de continuare a acelor mitice Îngeri în America de Tony Kushner care au marcat o epocă, atât în Statele Unite, cât și la noi. Este suficient să ne gândim la inaugurarea accidentată a Teatrului Național al Cataloniei, în 1996. Matthew López a scris The Inheritance (L’herència) în 2018 și imediat a devenit un mare succes de critică și public atât în West End-ul londonez, cât și la New York. Ne aflăm în fața unei opere monumentale care se inspiră din romanul Howards End de E. M. Forster pentru a ne descrie viața, frustrările și dorințele unui grup de prieteni. Ei sunt tineri, gay, inteligenți și frumoși, dar acest lucru nu împiedică ca îndoielile și frica să-i atace în același mod în care a făcut-o cu strămoșii lor.Moștenirea fizică și reală a unei case este scuza pe care Matthew López o folosește pentru a ne vorbi despre transmisii și fantome de tot felul: Walter și Henry sunt cele două personaje mai în vârstă, cei care au trăit la persoana întâi criza epidemiei de sida în anii optzeci, iar mărturia lor servește ca reamintire și moștenire pentru cei mai tineri. Textul a fost scris în timpul primei victorii electorale a lui Donald Trump, iar lectura sa astăzi continuă să fie la fel de terifiantă sau mai mult ca atunci. Se dovedește un succes absolut că L’herència este primul volum al noii colecții teatrale „Llum de guàrdia”, editată în comun de Teatre Lliure și Comanegra și care în acest moment constă deja din cinci titluri, semnate de dramaturgi precum Pablo Macho Otero, Clàudia Cedó, Tiago Rodrigues și Joan Yago.Traducerea L’herència în catalană a fost realizată de Joan Sellent (toate drepturile!) și este o minune absolută. Bogăția lingvistică, calitatea literară și fluența cu care se citește textul este meritul unuia dintre cei mai buni traducători teatrali ai noștri, care, după propriile sale cuvinte, traduce întotdeauna „la picior de operă”. Caracterul romanesc al acestui text aproape că se bucură mai mult citit decât văzut în scenă, deoarece unele monologuri sau dialoguri necesită ca cititorul să facă o mică pauză, care poate fi atât pentru a-și șterge lacrimile, cât și pentru a reflecta. Pe scurt: L’herència ar trebui să figureze în bibliotecile tuturor celor care se consideră pasionați de teatru.Coperta 'Pinçaments d'un home de teatre', de Jordi Prat i Coll.

Pinçaments d’un home de teatre

Jordi Prat i CollArola. 175 de pagini. 18 euroTrecuse ceva timp de când nu mai văzusem o carte atât de rară și excentrică în librăriile noastre. Dramaturgul și regizorul Jordi Prat i Coll a publicat o carte care este un jurnal intim și o colecție de aforisme, toate deodată. O modalitate de a înțelege teatrul, arta și viața care se manifestă prin pagini pline de sensibilitate, cultură și dragoste pentru limbă și lucrurile bine făcute. Cu un prolog scris de actrița, poeta și creatoare Berta Giraut, și textul scurt O voce ca o bacșiș, Pinçaments d’un home de teatre include, de asemenea, „Metoda Prati” de regie teatrală și infinitatea de sfaturi pentru a fi aplicate în viețile noastre. Este egal dacă ne dedicăm teatrului, odontologiei sau ceramicii recreative.Coperta 'Entreacte (s)'.

Entreacte(s). Dramatúrgia catalana breu

Diversos autorsComanegra și Institut del Teatre. 272 pag. 23,5 euroÎn vasul mic se află dulcețurile bune. Această carte este un volum important, pentru că servește drept catalog și document valoros al stării de sănătate actuale a dramaturgiei catalane contemporane. Lista de autori face patxoca. Vom pune doar numele de familie și în ordine alfabetică strictă: Aran, Artigau i Queralt, Benet i Jornet, Buchaca, Casanovas, Clemente, Clua, Cunillé, Díez Quintanilla, Duncan, Feixas Conte, Galceran, Garcia, Manzanares, cei doi Miró (Pau și Josep Maria), Plana, Prat i Coll, Ricart Codina, cei doi Riera (Pere și Queralt), Rosich, Sarrias, Szpunberg și Tornero. Monologuri, dialoguri și scene care merg de la dramă la comedie, cu douăzeci și cinci de texte scurte care se citesc dintr-o răsuflare.Coperta 'Títuba', de Denise Duncan.

Títuba. Bruixa, negra i ramera

Denise DuncanGalés Edicions și Institut del Teatre. 133 de pagini. 14 euroÎn acest sezon am văzut nașterea unei noi colecții de teatru: „Zona d’emergència” apare din colaborarea dintre Institut del Teatre și Galés Edicions și a publicat deja cinci texte care au trecut recent prin scenele noastre. Opere de Helena Tornero (Dona i aspirador(a)), Pau Coya (Pols de diamant), Gerard Guix (Dirrrty boys) sau dramaturgul german Enis Maci (Miracle). În acest caz, vorbim despre Títuba, bruixa, negra i ramera, un monolog scris de Denise Duncan care a însemnat prima producție a Periferia Cimarronas, prima sală afrocentrată din Spania. Femeia condamnată în Salem cu trei sute de ani în urmă pentru vrăjitorie se întoarce pentru a se apăra: acum ne revine să o ascultăm.Coperta 'La tercera fuga', de Victoria Szpungerg.

La tercera fuga

Victoria SzpunbergTeatre Nacional de CatalunyaCând vor fi publicate aceste rânduri, va fi pe cale să debuteze La tercera fuga, textul cel mai ambițios pe care l-a scris Victoria Szpunberg până în prezent. Și a doua oară, după Lluïsa Cunillé, că o dramaturgă catalană în viață este reprezentată în Sala Gran a TNC. Catalonia, mereu în avangardă. Autoarea ne vorbește despre istoria familiei sale, trasată în trei contexte geografice și momente istorice diferite: Ucraina în anii douăzeci ai secolului trecut, Argentina în anii șaptezeci și Barcelona din 2020. Clara Segura va fi protagonista unui montaj care parcurge trei exiluri familiale pentru a vorbi despre identitate, mestizare și limbi. Totul explicat cu bucurie și cu patru mâini cu dramaturgul și romancierul Albert Pijuan.

Muzică

De Luis HidalgoCoperta 'Retrats en jazz', de Haruki Murakami și Makoto Wada.

Retrats en jazz

Haruki Murakami și Makoto WadaEmpúries. 249 de pagini. 20,90 euroClarificări despre cartea Retrats en jazz. În primul rând, această listă de figuri ale muzicii atât de apreciate de Murakami nu este elaborată de el, ci de prietenul său și desenatorul Makoto Wada, autor al ilustrațiilor sugestive care însoțesc textele scriitorului japonez. Apoi, deși odată citită se desprinde că autorilor recenzați îi plac lui Murakami, nu ar fi neapărat cei selectați dacă ar fi vorba de o decizie personală. Ca într-o listă personală să nu fie Keith Jarrett ar putea fi posibil, deoarece în profilul dedicat trombonistului Jack Teagarden autorul scrie: „Dar se pare că în zilele noastre nu mai rămâne nimeni care să asculte acest gen de jazz (cel din epoca de aur a swingului) cu pasiune, și practic nu se mai vorbește despre el. Pentru a-l asculta pe Keith Jarrett sau pe alții cu atâta devotament... ei bine, mai bine îmi mușc limba”. În ceea ce îl privește pe John Coltrane, celălalt mare absent, nu este clar dacă Makoto Wada nu a găsit unghiul pentru a-l ilustra sau că Murakami nu l-ar fi inclus nici el (îl menționează în profilul lui Sonny Rollins). Dar trebuie considerat că această carte este fundamental o distracție a lui Murakami și că nu caută analiza tehnică, istorică și/sau academică, ci mai degrabă o culegere de impresii personale ale unui scriitor care ani de zile a avut un club de jazz. Nu căutați așadar explicații proprii unui comentator de jazz, ci aspecte emoționale și personale ale unui pasionat care are lipită de viața sa muzica pe care o iubește atât de mult. Și este că chiar și în profilul lui Charlie Parker, un altul dintre cei mari, Murakami vorbește fundamental despre diferitele moduri de a cânta la pian ale lui Thelonious Monk și la baterie ale lui Buddy Rich ca parte a cvintetului cu care Parker a înregistrat cu Dizzie Gillespie Bird and Diz în 1950. De fapt, el însuși este surprins de abordarea profilului, în care aproape nu vorbește despre protagonist, dar aduce un element interesant: a vedea cum gusturile personale sunt supuse trecerii timpului și creșterii în maturitate și perspectivă ale pasionaților. În realitate, cartea dă drumul de-a lungul celor 55 de profiluri ale sale —absențele sunt echivalente cu preferințele fiecăruia— o cronică a vieții sale, în special când era tânăr și jazzul începea să facă parte din hobby-urile sale și el hoinărea prin cartierul Shinjuku. Pe drum, proza sa folosește metafore precum cea care compară modul de a cânta la baterie al lui Shelly Manne cu o tavernă unde servesc mâncăruri delicioase sub privirea atentă a unui proprietar amabil, în timp ce restaurantul mare, antipatic și prost iluminat ar fi Max Roach, care cu bateria ar spune „mâncați și beți în tăcere, și când terminați, puteți pleca, nu trebuie să faceți complimente stupide”.Coperta 'Rebel girl. Mi vida como una feminista punk', de Kathleen Hanna.

Rebel Girl

Kahtleen HannaLiburuak. 352 de pagini. 25 euroA fi femeie și feministă. A fi femeie feministă într-un mediu punk-rock. Albă și de clasă mijlocie. A fi femeie și feministă albă când vezi femeile negre și înțelegi că sunt femei care nu te văd ca pe o feministă, ci ca pe o femeie albă. A fi femeie feministă albă când se înmulțesc formele de a trăi genul și sexualitatea. Reflecții ale lui Kathleen Hanna, una dintre promotoarele mișcării feministe Riot Grrrl în anii nouăzeci în SUA, cu grupuri muzicale precum Bikini Kill sau Le Tigre. Fără dramă, dar într-un mod pătrunzător, explică ce înseamnă a avea un tată abuziv, a suferi violuri din partea unor presupuși prieteni și contradicțiile implicite de a menține coerența. Prietenă a lui Kurt Cobain, a ei este fraza „Smells like teen spirit”.Coperta 'Ecos de la melanconía. Un viaje musical', de Roger Bartra.

Ecos de melancolía. Un viaje musical

Roger BartraAnagrama Argumentos. 208 pagini. 18,90 euroNu este un studiu despre structurile muzicale asociate cu melancolia, dacă există un astfel de canon, ci o trecere în revistă a diferitelor opere din muzica clasică în care în titlu apare termenul melancolie, un astfel de studiu, nominal. Autorul citează opere precum El Cant de la Sibil·la pentru a-și începe drumul cu lăutistul englez din secolele XIV-XV John Dowland, cu sosirea melancoliei în societatea elisabetană. Apoi se revarsă întotdeauna în interiorul limitelor muzicii instrumentale prin baroc și romantism până la a ajunge în actualitate de mâna lui Arvo Part, Henryk Górecki sau Philip Glass. Această călătorie, didactică și plană, se încheie cu o frază plină de sens: „Durerea antică poate servi pentru a da sens la ceea ce este nou”.Coperta 'Sempre a la contra i avant. La història de les seues canóns', de Josep Vicent Frechina.

Sempre a la contra i avant

Josep Vicent FrechinaSembra .168 de pagini. 22 euroO carte care manifestă relația dintre muzică, context social și mod de a gândi și simți al creatorilor săi. Muzica nu cade niciodată din cer. Autorul stabilește rațional legătura Zoo cu pământul său, Valencia, limba sa, valenciana și evenimentele sociale și politice care au marcat trupa, de la 15-M la Proces, trecând prin pandemie, căderea PP, Pacte del Botànic și guvernul progresist subsecvent. Baza este analiza versurilor și selecția de tăieturi de interviu unde Panxo, liderul grupului acum inactiv, explică intențiile sale artistice. O carte care clarifică modul în care de la periferie și într-o limbă minoritară se poate obține și succesul. Fără renunțări.> Citește reportajul despre Zoo de Paco CerdàCoperta 'No faré cap més llibre. Retrat íntim de Marina Rossell', de Albert Om.

No faré cap més llibre. Retrat íntim de Marina Rossell

Albert OmUnivers. 208 pagini. 20 euroÎntr-o zi Marina Rosell, ajunsă la 70 de ani și odată depășită o tumoare malignă, i-a cerut prietenului său Albert Om să scrie o carte despre ea. Om s-a gândit, dar știa că nu poate refuza. Iubind-o și cunoscând-o, a refuzat să facă un scenariu și s-a lăsat purtat de conversațiile pe care le-au avut timp de trei luni. În carte, scurtă și concisă, Om o lasă pe Marina să vorbească, ca și cum el „doar” ar fi un jgheab pe unde curg gândurile și sentimentele protagonistei. Carte goală și fluidă, o arată pe Marina Rosell așa cum este, în cuvintele textuale ale lui Om: isteață, sensibilă, liberă, încăpățânată, fragilă, spirituală, generoasă, dramatică, distractivă, tandră, umilă, haotică, combativă, afectuoasă, lucidă, derutantă și singulară.

Gastronomie

De Mar RocabertCoperta 'Mare mar', de Marina Monsonís.

Mare Mar

Marina MonsonísAra Llibres. 260 de pagini. 22,50 euroMarina Monsonís este pota blava din cartierul Barceloneta, familia sa locuiește acolo de șase generații. În Mare Mar aduce un omagiu acestui vechi cartier pescăresc din Barcelona, unde pescuitul, din păcate, are din ce în ce mai puțină prezență. Cu marea mereu la orizont, recuperează rețete populare și familiale, cu resurse practice care pot fi aplicate în bucătărie, în același timp în care lasă în scris istorii și experiențe care sunt pe cale să dispară pentru că în cartier, din ce în ce mai invadat de apartamente turistice și ocupare temporară, nu mai există predare generațională. Într-un mod foarte local, concentrându-se pe cartierul său, care a văzut tot felul de culori, abordează și problema generală în care se află marea Mediterană, într-un eseu care a câștigat prima ediție a premiului Ara Llibres de Non-Ficció.> Citește interviul pe care i l-a făcut Carlota Rubio Coperta 'Receptari caules. Cuina menorquina del segle XVIII'.

Receptari Caules. Cuina menorquina del segle XVIII

Editorial Barcino262 de pagini. 20 euro @9,99 euroReceptari Caules este un manuscris de uz casnic provenit dintr-o casă înstărită din Maó de la sfârșitul secolului XVIII și este al zecelea volum al Colecției 7 Portes, o mare sarcină a restaurantului barcelonez de a recupera patrimoniul culinar. Este vorba despre un rețetar care ajută la înțelegerea evoluției bucătăriei insulare, deoarece arată ce se mânca în casele burgheze din Menorca, o gastronomie care își menținea rădăcinile în bucătăria populară și de mănăstire, dar care încorpora o influență puternică a elitelor europene ale epocii. Conține 251 de rețete cu tot felul de ingrediente, de la cărnuri și pești până la mâncăruri sofisticate pentru banchete ale înaltei societăți. Opera nu reflectă doar gastronomia unei epoci, ci și schimbările sociale, cum ar fi accesul progresiv al femeilor burgheze la cultură și educație. Una dintre datele relevante pe care le include face referire la sosul maonez, catalogat drept „sos de pește crud”. Este mențiunea cea mai veche localizată despre acest sos, care dezvăluie că ar fi originar din Menorca și nu francez așa cum s-a atribuit adesea.Coperta 'Història galàctica del porró', de Salvador Garcia-Arbós.

Història galàctica del porró

Salvador Garcia-ArbósVibop. 83 de pagini. 13 euroSalvador Garcia-Arbós s-a erijat în gardianul porróului cu Història galàctica del porró, publicată de Vibop, o broșură cu pretenția de manifest care apără virtuțile comunitare și ecumenice de a bea cu gura din acest ustensil care odinioară era pe toate mesele catalane și care într-o bună zi a început să dispară până a se transforma într-un obiect rezidual. Plină de anecdote, citate și curiozități, revendică întoarcerea porróului, un instrument care asigură că a apărut în societate între secolele XIV și XV, deși s-a popularizat mai târziu. „Porróul nu mai este un obiect cotidian, dar nu va expira niciodată”, spune speriat Garcia-Arbós, care este, de asemenea, realist atunci când recunoaște că „oamenii vor rezista cu un porró acasă, ca un obiect de nostalgie, pentru a face frumos, pentru a face de decantor”.Coperta 'Esmorzar de forquilla', de Albert Molins Renter.

Esmorzar de forquilla

Albert Molins RenterCossetània. 224 de pagini. 18,50 euroJurnalistul Albert Molins este încăpățânat în întoarcerea micului dejun cu furculița. Amant al bucătăriei bune și fixat în păstrarea rețetarului tradițional catalan, în urmă cu câteva luni a pus în mișcare aplicația Esmorzars de Forquilla pentru a-i ajuta pe carpantes să găsească cele mai bune baruri și restaurante unde să se așeze de dimineață. După succesul acelei inițiative, care a fost descărcată de peste 50.000 de persoane, acum își continuă cruciada cu cartea. Este un eseu despre micul dejun cu furculița —acel al doilea mic dejun caloric pe care îl luau mai ales persoanele care începeau ziua de muncă de dimineață și în munci cu multă uzură fizică—, de la origini până la legăturile sale cu esmorzaretul din Valencia și gustările din Baleare. Volumul, care se încadrează în actualul activism de a prestigio bucătăria catalană, include rețetele cele mai emblematice și, de asemenea, un director al celor mai bune locuri unde se poate bucura de el.Coperta 'Confessions d'un sommelier', de David Seijas.

Confessions d’un sommelier

David SeijasAra Llibres. 20,95 euro. 288 de paginiDavid Seijas este un somelier cunoscut care și-a explicat istoria de ascensiune și cădere cu alcoolul în cartea Confessions d’un sommelier. Foarte legat de universul bullinian pentru că a lucrat ca somelier timp de doisprezece ani în faimosul restaurant din Cala Montjoi, comandat de Ferran Adrià, în carte explică și unele anecdote și interiorități ale acelei epoci. Dar cel mai surprinzător este relatarea despre cum a reușit să-și depășească problema de dependență fără a renunța la profesia sa și la pasiunea sa: vinul. Seijas crede că era necesar ca aceste teme să iasă la lumină pentru a putea avertiza tinerii care se dedică lumii vinului și restaurației despre pericolele care există. Nu este primul care o face, Raül Balam Ruscalleda s-a sincerizat și el în Enganxat.