Pentru cei care au crescut în Țara Bascilor în anii șaptezeci și optzeci, cuvântul Lemoiz evocă un ghem de amintiri contradictorii și traumatice foarte greu de descurcat. Lemoiz – în euskara – sau Lemóniz – în spaniolă – este o municipalitate cu puțin peste o mie de locuitori pe coasta vizcaină, aproape de cele mai extinse Bakio, Plentzia și Gorliz, sate unde abundă reședințele secundare ale turiștilor din Bilbao. Este un loc de dimensiuni minime, dar foarte important datorită masei brutaliste a centralei sale nucleare, care se ridică în fața mării ca o fortăreață. Istorie, politică, mișcări sociale, arhitectură a puterii, apărare a mediului înconjurător, violență, iluzii pierdute și o durere încă înrădăcinată într-o societate, rezonează cu acest nume. <`>În Lemoiz se află totul<`>, a scris artista Ixone Sádaba (Bilbao, 48 de ani) într-unul dintre caietele sale de lucru în timp ce pregătea un proiect care, după mai bine de patru ani de dezvoltare, a culminat cu Escala 1:1, o expoziție recent inaugurată în Azkuna Zentroa, în Bilbao (până la 27 aprilie).Portretul lui Ixone Sádaba.Erika Ede (Photo © Erika Ede)În primăvara anului 2020, în timpul perioadei de restricții de mobilitate decretate cu ocazia crizei covid-19, Sádaba mergea cu motocicleta cu un prieten pe coasta cantabrică când a trecut prin fața fostei căi de acces Basordas, aparținând de Lemoiz. S-au oprit pentru a contempla de sus ruina contemporană a centralei sale nucleare, care a început să fie construită în 1972 și care nu a ajuns niciodată să funcționeze: 2.000 de metri cubi de beton, astăzi invadați de vegetația luxuriantă. Amintirile s-au prezentat imediat. <`>Uitasem complet de ea, și dintr-o dată s-a materializat acolo tot trecutul meu, pentru că eu m-am născut în 1977<`>, își amintește ea. A decis să înceapă un proiect artistic în jurul centralei, și a solicitat o bursă Leonardo de cercetare la Fundația BBVA. Când i-a fost acordată, a intrat în profunzime în arhivele documentare și fotografice ale companiei electrice Iberdrola, proprietara originală a centralei. Nu mai era cale de întoarcere. Deși de mai multe ori a fost tentată de ideea de a abandona, copleșită de implicațiile sarcinii: <`>Dacă nu aș fi fost obligată de bursă, cu siguranță nu m-aș fi apucat să deschid acest pepene<`>.

Rădăcinile lui Lemoiz se afundă în perioada tardo-franquistă. Provine dintr-un plan al guvernului dictaturii de a construi zeci de centrale nucleare pe întreg teritoriul spaniol. Era prevăzut ca în Țara Bascilor și Navarra să fie amplasate patru, dintre care doar cea de la Lemoiz a prins contur, aceasta urmând să adăpostească două reactoare sub două cupole de beton. Terenurile din zonă, în mare parte aparținând unor mici exploatații agricole, au fost expropriate de la proprietarii lor, care au primit compensații slabe. În 1972 au început lucrările de construcție, conduse de compania electrică pe atunci numită Iberduero: a fost instalat un dig care separa marea de căi de acces, zona a fost desecată și cimentată, și s-a intervenit în teritoriul înconjurător tăind flysch-ul (formațiune stâncoasă care intercalează straturi dure și moi) pentru a face loc viitoarei clădiri, în ceea ce astăzi s-ar considera un atentat ecologic de neconceput. <`>Există fotografii din epocă în care se vede o linie de vopsea albă marcând pe unde trebuia tăiat flysch-ul<`>, explică Sábada.<`>Vedere interioară, detaliu clădire de birouri din Lemoiz<`> (2024).Ixone Sádaba

Datorită impactului asupra mediului și a neîncrederii pe care o provoca tot ceea ce era legat de energia nucleară, în curând s-a trezit o opoziție populară care, odată cu venirea democrației în țara noastră, a căpătat forma unei mișcări cetățenești. La începuturile Tranziției, posibilitatea de a realiza proteste publice fără teama de represalii grave genera un entuziasm inedit. Iar centrala era, pentru mulți, emblema unui trecut recent la fel de gri ca betonul. A fost creată o platformă contrară centralei – Comisia de Apărare a unei Coaste Basce non-Nucleare – și au fost organizate manifestații multitudinare. Prima, în 1976, cu un marș între satele Plentzia și Gorliz, a devenit un punct de referință colectiv. <`>A fost ca un Burning Man basc<`>, își amintește Ixone Sábada cu simțul umorului. <`>Cred că acolo s-au făcut chiar și copii<`>.

Pe atunci a fost adoptat ca emblemă a mișcării soarele zâmbitor pe fond galben – Nuklearrik? Ez, eskerrik asko: <`>Nucleare? Nu, mulțumesc<`> – care este gravat cu foc în inconștientul colectiv al mai multor generații de basci, deși în realitate a fost proiectat de activista daneză Anne Lund în 1975 și a fost utilizat în inițiative antinucleare din întreaga lume. Autocolantele și insignele cu această imagine au devenit omniprezente: era o icoană pop, dar politică. Pentru că s-a generat o polarizare puternică între partidele democrației nou-născute, cu Alianza Popular, UCD și PNV (care vedea în centrala nucleară o cale pentru independența energetică) în favoare, PSOE într-o postură, în principiu, de timidă reținere, și Herri Batasuna și Euskadiko Ezkerra mai deschis împotrivă. Atunci, chestiunea a luat o turnură întunecată cu intervenția ETA.

Vedere de la <`>Escala 1:1<`> în sala de expoziții de la Azkuna Zentroa. Ixone SádabaBanda teroristă a cerut autorităților încetarea construcției centralei înainte de a trece la acțiune. În 1977 a amplasat două bombe în cantinele angajaților de la constructor. În același an a incendiat și o parte din fabrică. Apoi, în timp ce încerca să comită un alt atentat, un terorist, José David Álvarez Peña, a fost ucis de un paznic al Gărzii Civile. Trei muncitori – Alberto Negro, Andrés Guerra și Ángel Baños – au murit în două atentate cu bombă în 1978 și 1979. Deosebit de traumatizantă a fost moartea, în 1981, a următoarei victime, José María Ryan, inginer șef al centralei, pentru că a fost precedată de o răpire de o săptămână și pentru deznodământul său: corpul inginerului a apărut pe un drum forestier din Zarátamo, lângă Bilbao, cu un glonț în ceafă. Acest lucru a dat naștere unei puternice contestații populare și primei greve împotriva ETA. Dar în 1982 a fost asasinat cu focuri de mitralieră succesorul său, Ángel Pascual Múgica, în prezența escortei sale și a fiului său de 18 ani, care a fost rănit.

Ixone Sádaba percepe o strategie calculată în această escaladare: <`>Există o verticalitate în acțiunile violente ale ETA care începe cu muncitorii și se termină cu directorii, o conștiință de sine, care nu este proprie unei activități media și, desigur, nu are nimic de-a face cu mișcările sociale<`>. În expoziția sa, această verticalitate este sugerată de marea structură care primește vizitatorii la intrare și care reproduce fidel punctul de belvedere din mecanotub care fusese instalat în fața centralei nucleare pentru ca directorii și autoritățile să poată urmări progresul lucrărilor. În Azkuna Zentroa, acest schelă permite observarea impresionantei instalații de proiecții ale fotografiilor artistei – 90 de imagini în alb-negru proiectate în seturi de 6 – ale zidurilor centralei la scară 1:1 (de aici și titlul expoziției), care reușesc să transmită senzația opresivă pe care o produce clădirea. <`>Dacă te uiți de sus, vezi că este mare, dar la nivelul solului nu are o scară contemporană, ci din altă epocă: o scară imperială, pentru că scara fascismului nu este niciodată 1:1<`>, apreciază artista. Despre rolul terorismului ca element poluant în conflict, adaugă: <`>ETA a făcut ceea ce făcea întotdeauna. A detectat o mișcare socială, și-a însușit-o și a folosit-o în favoarea sa. Partidele politice, abanderând ETA revendicarea, au fost forțate să se poziționeze. Și atunci societatea a fost și ea divizată, cu o semnificație diferită. Dar insist că prima mișcare a făcut-o lumea, înainte ca ETA să o instrumentalizeze<`>. Trebuie menționat, de asemenea, că, în 1979, militanta ecologistă de 23 de ani Gladys del Estal a murit împușcată de Garda Civilă în timpul unei manifestații antinucleare în Tafalla (Navarra).<`>Vedere interioară din izolare Grupul 2 al centralei nucleare de la Lemoiz<`> (2024). Ixone Sádaba

PSOE a câștigat alegerile generale în 1982, iar doi ani mai târziu a decretat un moratoriu nuclear care a dus la oprirea definitivă a lucrărilor la centrala de la Lemoiz, împreună cu alte două care erau în construcție în Spania – Sayago (Zamora) și Valdecaballeros (Badajoz) –, când în practică clădirea era finalizată și aștepta să primească reactoarele care ar face-o operațională. <`>Doar cu câteva luni nu a intrat uraniul<`>, subliniază Ixone Sábada. <`>Apoi, investigând problema, am descoperit că moratoriul nu a devenit efectiv decât mult mai târziu, și că în 1996 au fost deschise ecluzele și a fost inundată partea subterană a clădirii, acum da, dând centrala ca fiind închisă<`>.

Pentru ea, factorul terorismului a pus stăpânire pe relatarea lui Lemoiz, dar implicațiile sale merg mult mai departe. În special cele ecologice: <`>Dacă am trasa un evantai al contaminării nucleare, la o extremă ar fi Cernobîl și la cealaltă Lemoiz, care în prezent este un spațiu de biodiversitate tocmai pentru că a fost izolat tot acest timp. Are multă contaminare socio-politică, dar chimică zero. În plus, betonul cu care este construit este ca un burete mare care absoarbe apa și care în sine este o metaforă a colapsului<`>. De aici și acea notă din caietul ei afirmând că în Lemoiz este totul: <`>Concentrează istoria noastră recentă în mod transversal, de la franchism până în prezent. Acolo sunt dezvoltarea, violența asupra mediului, umanitatea nucleară, antropocenul, colapsul și dinamica lipsei de acces, pentru că locul este închis și, în plus, mult timp a fost interzis să te oprești în împrejurimile sale. Este Țara Bascilor care ar fi putut fi și nu a fost. Pentru orice cercetător, fie că vine din biologie sau din sociologie, este o bomboană<`>.

Vedere de la <`>Escala 1:1<`> în sala de expoziții de la Azkuna Zentroa.

Ixone SádabaCercetarea sa, care a durat patru ani cu o pauză de un semestru în care a fost bursieră la Academia de Spania din Roma, a dat naștere acestei expoziții care reunește 200 de fotografii alb-negru și color realizate în centrală și în împrejurimile sale, instalația arhitecturală a schelei și două cutii de lumină ornamentale găsite în ruinele lui Lemoiz și intervenite cu obiecte și fotografii. Dar al său nu este singurul proiect care a inspirat centrala nucleară eșuată. În octombrie va ajunge la același Azkuna Zentroa o expoziție a bilbaincei precursoare a artei tehnologice Marisa González – în colaborare cu Reina Sofía, unde va inaugura mai întâi, pe 21 mai, o expoziție complementară – care va include un vechi proiect al său, de acum mai bine de două decenii, tot despre Lemoiz. Un alt artist basc, Ibon Aranberri, și-a imaginat în 2000 un spectacol de artificii în fabrică, care nu a ajuns niciodată să se realizeze, dar despre care dădea seama recenta sa retrospectivă de la Reina Sofía, unde erau prezentate machete detaliate ale clădirii. Autoarea acestor machete este arhitecta Carmen Abad (Bilbao, 63 de ani). Inițial, acestea făceau parte din lucrarea sa de finalizare a studiilor, prezentată în 1998 la Școala Tehnică Superioară de Arhitectură din Barcelona (ETSAB), în care propunea o operațiune de transformare a centralei într-un spațiu de uz public, după o primă fază de distrugere selectivă și vindecare a clădirilor. <`>Propunerea mea este să o fac permeabilă, după ce a fost interzisă atâta timp<`>, explică ea. <`>Și, într-o a doua fază, să o transform într-un simbol al concilierii deschis tuturor<`>. Începând cu 13 martie, proiectul său va putea fi văzut într-o altă expoziție de la sediul Colegiului Oficial al Arhitecților Vasco-Navarrez din Bilbao.

Chiar și Carmen Abad, cu doar 15 ani, s-a alăturat primei manifestații împotriva centralei nucleare. Ea era una dintre membrii numeroasei comunități de turiști din Gorliz: <`>Acolo ne-am unit tot felul de oameni. Turiști și localnici, bătrâni, tineri și copii<`>. Apoi, când și-a prezentat proiectul de finalizare a studiilor, i s-a prezis că va trebui să aștepte cel puțin alți 20 de ani pentru ca societatea bască să își poată întoarce privirea spre acest loc și să asimileze o propunere ca a sa. <`>Și acei 20 de ani au trecut deja<`>, conchide ea.<`>Vedere din interiorul rămășițelor centralei de la Lemoiz<`> (2024).

Ixone SádabaIxone Sádaba este de acord cu ea că acesta este momentul potrivit pentru a reveni asupra lui Lemoiz și asupra tuturor conotațiilor sale, deoarece a trecut suficient timp pentru a trata problema cu o minimă seninătate, dar, în același timp, mulți dintre protagoniștii acelei epoci își mai pot oferi mărturiile. Unii dintre ei i-au vizitat expoziția – <`>îmi extind publicul, sunt noul meu club de fani<`>, glumește ea – și au lăudat veridicitatea senzațiilor pe care le recreează.

Între 1996 și 2015, cetățenii spanioli au primit pe facturile de energie electrică o suprataxă, care a însumat peste 5.800 de milioane de euro, destinată compensării companiilor electrice pentru moratoriul nuclear: 2.273 de milioane au mers la Iberdrola ca proprietară a centralei de la Lemoiz. În 2021, terenurile unde se află centrala au fost transferate Guvernului basc în virtutea unor acorduri pe care guvernul lui Mariano Rajoy le-a încheiat cu PNV. În acest timp, nu au lipsit speculațiile cu privire la viitorul centralei în ruină. Sculptorul Néstor Basterretxea a ajuns să propună un proiect de transformare a acesteia într-un muzeu al Științei. Apoi s-a considerat sigur că instalațiile vor fi reciclate într-o fermă piscicolă, din nou cu reticența grupurilor ecologiste, dar nici această alternativă nu a ajuns să se realizeze. Ixone Sábada își aduce și ea contribuția: <`>Eu nu aș pune noul Guggenheim în rezervația Urdaibai, ci în Lemoiz. Există în zonă mai multe ferme care sunt patrimoniu, așa că aș deschide acolo un centru de studii al antropocenului, cu rezidență pentru artiști. Deși soluția cea mai radicală ar fi să scoatem de tot digul și să-l ia marea<`>.

Ca arhitect, Carmen Abad apreciază calitatea materială a locului: <`>Arhitectural, clădirile de izolare sunt copleșitoare: spațiul lor interior este similar cu Panteonul din Roma. Sunt extraordinar de bine construite și pot fi vizitate pentru că nu au avut niciodată uraniu. Prima greșeală care s-a comis, mișcată de ideea de progres și independență energetică, a fost amplasarea sa într-o zonă atât de dens populată; ei i-au succedat multe altele cauzate de toate părțile, și care au avut consecințe foarte dure pentru societate<`>, afirmă ea. <`>Și memoria colectivă nu poate fi ștearsă<`>.