Noaptea începe rece și ploioasă. Atlético de Madrid se confruntă cu Athletic Club de Bilbao într-o nouă etapă a ligii spaniole de fotbal. Sute de mii de oameni, refugiați din calea vremii nefavorabile, urmăresc imaginile jocului de acasă sau dintr-un bar. O dribling a lui Griezmann în slow motion, un close-up cu gestul energic al lui Cholo Simeone, un „¡ufff!” clar din stadion după o bară a lui Williams. Aceste imagini în înaltă definiție și cu un sunet captivant provin dintr-un camion parcat la câțiva metri de teren și înconjurat de cabluri ca niște tentacule. În interiorul vehiculului, atât de obișnuit pe stadioanele de fotbal încât ajunge să treacă neobservat, munca a peste treizeci de persoane prinde contur. Este un studio de televiziune pe roți, plin de tehnologie de ultimă generație: o unitate mobilă.

Acest termen pe care Academia Regală Spaniolă l-a inclus anul acesta în dicționarul său, după mai bine de șapte decenii de la prima sa utilizare. „Vehiculul care, echipat cu echipamentul necesar, este folosit pentru a presta servicii specializate” și care, în fotbal, permite fanilor din bar să strige golul echipei lor practic în același moment cu cei din tribune. Mai multe informații despre motivul pentru care LaLiga se confruntă cu un gigant de internet din cauza pirateriei: „Ne aruncă notificările la coș”.

„Este legătura dintre informație și canapea”, rezumă Jaime Baña, adjunct al directorului de producție de la Eumovil, pentru a o descrie. Compania pentru care lucrează, parte a Grupului Mediapro, se ocupă de construirea, adaptarea și integrarea tehnologiei în propriile unități. Cea care operează în noaptea rece de pe stadionul Metropolitano din Madrid este una dintre cele 105 – 23 în Spania – pe care le au distribuite pe tot globul, una dintre cele mai importante trei flote din lume. „Acoperim patru continente în țări precum Mexic, Bolivia, Columbia, Angola și practic toată Europa”, spune Baña, care lucrează deja la o nouă unitate. „Ne-am obligat întotdeauna să avem cea mai recentă tehnologie, deoarece clientul ne poate cere orice sistem de editare și orice calitate și trebuie să fim capabili să o oferim”, încheie el. La cele mai noi unități din flota sa, hibride și cu tehnologie IP, pot fi conectate 40 de camere 4K. „40 este maximul, dar, de fapt, sunt folosite mai puține, se adaptează foarte ușor la nevoile de acoperire”, spune Baña. Pentru meciul Atleti, unul dintre cele pe care La Liga le cataloghează drept Clasa B – cu una mai puțin decât cele ale Barça sau Madrid – lucrează cu 24 de camere distribuite pe teren: 5 dintre ele superslow pentru reluări, o steadycam pe teren și una aeriană care atârnă deasupra stadionului.

Muncitorii controlează monitoarele în interiorul unității mobile Mediapro înainte de începerea meciului dintre Atletico Madrid și Athletic Club de Bilbao pe stadionul Metropolitano din Madrid, sâmbăta trecută. Andrea Comas

Imaginile pe care le colectează se adună pe un ecran imens de unde Daniel Lozano, directorul de producție, analizează și decide în câteva secunde ce să emită. Cu o beretă pe cap și căști cu care comunică cu echipa, pare să cunoască traseul jocului înainte ca oricine altcineva. „Trec pe camera doi, camera doi. Trec pe camera șapte, șapte”, spune fără încetare mixerului său care, imperturbabil, pintează imaginile pe care i le cere regizorul. „A face asta pare foarte ușor, dar trebuie să ai multă experiență pentru a reuși. Pentru a înțelege ce se întâmplă acolo și la o asemenea viteză, asta se dobândește, nu se studiază, clar”, spune Lozano. Conduce meciuri de fotbal din 2002, iar în seninătatea și rapiditatea deciziilor pe care le ia, se vede. „Posibil henț!”, este primul care avertizează, în timp ce ochii lui par să se miște incontrolabil dintr-o parte în alta a ecranului, avertizând „posturile de replay” care, câteva secunde mai târziu, vor avea imaginea jocului repetată cu câteva unghiuri diferite și unele în slow motion.

La câțiva metri de aceste posturi se află cele de control al imaginii. „Aici camerele sunt controlate de la distanță, nivelul diafragmei, culoarea sunt controlate și se asigură că toate sunt mai mult sau mai puțin egale, că toate au luminozitatea pe care trebuie să o aibă, că toate au detaliile pe care trebuie să le aibă”, reușește să explice Baña înainte de o mustrare subtilă a regizorului pentru a reduce volumul vocii. În zilele ploioase, ca cea de acum, continuă Baña cu un volum mult mai scăzut, „controlul camerelor se complică pentru că există de obicei multe probleme de aburire. Lentilele se aburesc foarte mult și imaginea se spală”. Motto-ul serii, un „steady trebuie curățată, nu o pot pini așa”, al regizorului, confirmă cuvintele de mai devreme.

Muncitorii controlează monitoarele în interiorul unității mobile Mediapro înainte de începerea meciului dintre Atletico Madrid și Athletic Club de Bilbao pe stadionul Metropolitano din Madrid, sâmbăta trecută. Andrea Comas

Pentru ca problemele generate de ploaie să nu depășească curățarea lentilei unei camere, unitățile au un sistem de protecție avansat, precum și un sistem de aer condiționat pentru a menține electronica în condiții optime. „Trebuie să ne adaptăm astfel încât să putem lucra în condiții de frig sau ploaie, ca acestea, sau în condiții de căldură extremă. Același lucru se poate merge în deșertul Atacama”, spune Baña. Și asta pentru că, deși meciurile de fotbal sunt probabil cele mai obișnuite și mai izbitoare acoperiri, ele nu sunt singurele pe care le realizează unitățile Mediapro. Studiourile pe roți acoperă Jocurile Panamericane, Grammy Latino, un summit NATO sau catastrofa provocată de Dana din Valencia, pe lângă multe acoperiri informative săptămânale mai mici. Și livrează un produs „la cheie”, adică gata de difuzare, către televiziunile care le contractează.

Pentru a transmite semnalul pe care îl colectează, Mediapro apelează la o altă dintre parcelele grupului: Overon. Pedro Llamas, CEO-ul companiei, își explică activitatea: „Ceea ce facem este să primim semnalul cu antene și îl trimitem prin satelit, este primit aici și prin fibră optică îl transmitem către televiziune. Avem o rețea internațională de fibră care merge de la Hong Kong la Buenos Aires, trecând prin Miami, Madrid, Barcelona sau Paris, practic toate țările europene. Apoi putem trimite orice semnal TV în câteva secunde de la orice punct al rețelei la altul”. În fotbal, transmisia are un proces special: „Avem o rețea pe toate stadioanele spaniole din prima și a doua divizie. Oamenii de la Eumovil merg acolo cu camioanele lor, fac regia, noi îl ridicăm și îl trimitem la Barcelona, unde se mai face un tratament cu semnalul fotbalului pentru a introduce grafică, îl ridicăm la Barcelona și îl distribuim la nivel mondial și național”. O călătorie care nu durează nici măcar două secunde. „Totul trebuie să fie cu o latență minimă, în milisecunde pentru că, mai ales în Spania, când cineva cântă un gol într-un bar, cel de acasă nu trebuie să aștepte fără să știe ce se întâmplă”, explică Llamas.

O mână magică Acel gol pe care îl cântă fanii în baruri sau în case, ajunge la urechile lor cu un sunet captivant. Jocul care are loc pe teren poate fi auzit în detaliu. Lovirea mingii, strigătele fotbaliștilor, conversațiile dintre rivali. Pentru a realiza acest lucru, terenul este înconjurat de microfoane care trimit sunetul într-o cabină izolată din interiorul unității. Dar nu toate primesc sunetul tot timpul, mai degrabă își măresc și își micșorează volumul în funcție de locul în care se află piesa. Dacă se joacă un corner, microfoanele de pe o parte a terenului sunt activate și celelalte sunt oprite. Dacă degajează mingea, microfoanele o urmăresc în parcursul ei. „Pentru a realiza acest lucru, trebuie întotdeauna să mărești rapid volumul și apoi să-l micșorezi încet, în timp ce mărești rapid volumul noului microfon. Trebuie să faci tranziții line”, explică Juan Carlos Fernández, tehnicianul de sunet al unității. Doar că, în timp ce o face, controlerele consolei uriașe de sunet care se află în spatele lui se mișcă singure. O mână fantomă exemplifică, în timp ce jocul de pe teren se desfășoară, ceea ce explică tehnicianul. „Ceea ce se întâmplă este că acum are un sistem de urmărire care permite mesei să funcționeze singură”, spune el. Mâna magică nu este altceva decât un sistem pe care îl are mingea și care „face ca de fiecare dată când se apropie de microfoane, să le activeze”.

Juan Carlos Fernández și Daniel Ruibal pozează în fața monitoarelor de control al sunetului din interiorul unității mobile Mediapro înainte de începerea meciului de sâmbătă trecută. Andrea Comas

Fernández, povestește profitând de timpul liber pe care i-l permite tehnologia, face această muncă din anii nouăzeci. Și acea tehnologie care i-ar putea amenința munca, departe de a-l îngrijora, pare să-i placă. „Tehnologia ne ajută foarte mult pentru că ne permite să ne bem o cafea”, spune el râzând, „dar hei, că o face pentru că îi spunem noi cum să o facă. În plus”, încheie el, „poate da întotdeauna greș și pentru asta suntem aici”.

La sfârșitul jocului, oamenii vor discuta despre fazele controversate, vor retrăi golul cu patru unghiuri diferite și vor comenta reacția protagoniștilor jocului. Nimeni nu va vorbi despre aburirea camerelor care nu s-a văzut niciodată, despre defecțiunea microfoanelor care nu s-a observat sau despre repetarea care nu a mai venit niciodată. Vor fi trăit acea transmisie atât de obișnuită la televizoare în weekend cu obiectivul unității mobile îndeplinit din nou: ca munca lor să treacă neobservată.