Noir-ul japonez este un univers aparte.

Ca multe alte aspecte ale țării asiatice, autorii săi ne parvin cu picătura și cu doze mari de fascinație. Au existat mari succese printre care putem cita romanele lui Seicho Matsumoto (Expresul de Tokio sau Fata din Kyusu, pentru a cita doar două dintre cele publicate de Libros del Asteroide), gore-ul, prea mult pentru gustul meu, Supă miso, de Ryu Murakami (în ediția Malas Tierras) și unul dintre cele mai mari romane polițiste din toate timpurile: 64, de Hideo Yokoyama (Salamandra). Astăzi vă aducem două exemple bune ale diversității genului în Japonia. Sunt, de asemenea, două clasice care ajung pentru prima dată pe piață în spaniolă. Și nu pot fi mai diferite. Haideți să citim.

Patru cazuri criminale, Junichiro Tanizaki (Satori, traducere de Rumi Sato).

Nu aparține tribului de autori negri-criminali, ci celui al eternilor candidați la Nobel și al celor mai buni scriitori japonezi ai secolului XX. Aici, Tanizaki (1886-1965) se străduiește să ne ofere patru povestiri care fac cinste genului într-o ediție foarte îngrijită, marca casei. Rezultatul este inegal, dar pariul merită. Prima, Cazul băii Yanagi (1918), recurge la naratorul nesigur (un tânăr cu probleme mentale care mărturisește o crimă) și la strategia de narațiune încadrată (un narator este martor la mărturisire și este cel care deschide și închide povestirea), dar nu obține efectele dorite, cel puțin pentru cititorul care vă vorbește. Poate pentru că există o crimă, dar este mai mult o poveste de groază care nu se concretizează. A doua, în schimb, Pe drum (1920) merge mai departe de omagiul adus romanelor polițiste și lumii deductive a lui Sherlock Holmes. Elaborează un joc curios: un investigator merge să caute la ieșirea de la serviciu un bărbat căruia trebuie să-i pună o serie de întrebări despre viața sa pentru a-i certifica aptitudinea pentru a se căsători cu prietena sa. A fost angajat de socri, iar asta explică scopul inițial. Dar într-un mod genial și cu un personaj care scoate pe oricine din minți, Tanizaki răstoarnă problema și găsește o cale de a duce povestea mai departe în fața unui cititor uimit. Despre a treia, Hoțul (1921), se pot spune puține fără a o strica, așa că ne vom opri aici: anticipează cu câțiva ani o soluție găsită de maestra Agatha Christie pentru unul dintre cele mai bune romane ale sale (deși povestirea nu este la înălțimea aceluia). Iar ultima, Diavoli la lumina zilei (1918) este cea mai complexă și interesantă, deoarece țesătura narativă pe care o conține, capcana în care cade protagonistul și deznodământul final sunt de mare anvergură. Și, spre deosebire de ceea ce se întâmplă cu primele două, principalul personaj feminin nu este un simplu accesoriu. Artist tatuator în Tokyo în 1946, când activitatea era ilegală.

Misterul femeii tatuate, Akimitsu Takagi (Salamandra, traducere din engleză de Eduardo Hojman).

Tokio din 1947, un oraș devastat și fără speranță, servește drept cadru pentru acest roman care se inspiră din spiritul clasicilor polițiști occidentali (inclusiv unele referințe metaliterare care vor plăcea foarte mult fanilor). Cu calmul tradițional al genului japonez, autorul ne scufundă mai întâi în cultul tatuajului ca o artă excelentă (și interzisă la acea vreme) prin intermediul unei femei, Kinue Nomura, fascinantă și întunecată în egală măsură. Greutatea narațiunii este purtată de Kenzo, un medic legist îndrăgostit de Kinue și fratele lui Daiyu, una dintre vedetele poliției din Tokio ca investigator al brigăzii criminale. O serie de crime rituale legate de tatuaje dezlănțuie acțiunea de investigare a fraților și ne deschid ușa către lumea interlopă fascinantă. Piesele procedurii (autopsii, interogatorii, deducții ale anchetatorilor etc.) sunt povestite cu precizie și un puls incredibil, la jumătatea distanței dintre cea mai bună literatură și raportul poliției. Modul în care include personajul care va debloca investigația și modul în care acesta folosește șahul și go pentru a descoperi slăbiciunile mai multor suspecți este original și distractiv. Nu există mari surprize, nici răsturnări spectaculoase, pentru că nu este un roman de acest stil și nici nu are nevoie, ci mai degrabă un ritm constant care duce la un final în concordanță cu tot acest artefact. Este prima dată când acest clasic din 1948 ajunge în librăriile spaniole. Așteptăm mai multe lucrări ale geniului Akimitsu Takagi.